Billboard Hot 100

То, что всегда было известно как Hot 100, существовало в течение почти 15 лет в виде многочисленных чартов, отслеживающих и ранжирующих самые популярные синглы дня в нескольких областях. В 1940-х и 1950-х годах популярные синглы ранжировались в трех значимых чартах:

• Best Sellers In Stores - рейтинг самых продаваемых синглов в розничных магазинах по данным продавцов, опрошенных по всей стране (от 20 до 50 позиций).
• Most Played By Jockeys - рейтинг самых проигрываемых песен на радиостанциях Соединенных Штатов, по данным диск-жокеев и радиостанций (20-25 позиции).
• Most Played In Jukeboxes - рейтинг самых проигрываемых песен в музыкальных автоматах США (20 позиций). Это был один из основных способов измерения популярности песен среди молодого поколения слушателей музыки, так как многие радиостанции сопротивлялись добавлению рок-н-ролла в свои плейлисты в течение многих лет.

Хотя официально все три чарта имели одинаковое значение, многие историки чартов ссылаются на чарт Best Sellers In Stores, когда говорят о результатах песни до создания Hot 100. В конце концов, Billboard создал четвертый чарт популярности синглов, который объединил все аспекты исполнения сингла (продажи, эфир и активность музыкальных автоматов), основываясь на системе баллов, которая обычно придавала продажам (покупкам) больший вес, чем радиоэфиру. На неделе, закончившейся 12 ноября 1955 года, Billboard впервые опубликовал Топ-100. Чарты Best Sellers In Stores, Most Played By Jockeys и Most Played In Jukeboxes продолжали публиковаться одновременно с новым чартом Top 100.

17 июня 1957 года Billboard прекратил публикацию чарта Most Played In Jukeboxes, поскольку популярность музыкальных автоматов пошла на убыль, а радиостанции включали в свои списки все больше рок-ориентированной музыки. На неделе, закончившейся 28 июля 1958 года, были окончательно опубликованы чарты Most Played By Jockeys и Top 100, в обоих из которых инструментальная версия песни "Patricia" Переса Прадо поднялась на вершину.

4 августа 1958 года Billboard впервые представил один главный чарт синглов всех жанров: Hot 100. Хотя он был похож на Top 100, в первом чарте Hot 100 статус "недели в чарте" всех песен был сброшен на "1". Hot 100 быстро стал отраслевым стандартом, и 13 октября 1958 года Billboard прекратил выпуск чарта Best Sellers In Stores.

Billboard Hot 100 по-прежнему является стандартом, по которому оценивается популярность песни в Соединенных Штатах. Рейтинг Hot 100 составляется на основе впечатлений аудитории от радиоэфира, измеряемых Nielsen BDS, данных о продажах, собранных Nielsen Soundscan (как в розничной, так и в цифровой продаже), и потоковой активности, предоставляемой музыкальными онлайн-ресурсами.

Существует несколько составных графиков, которые вносят свой вклад в общий подсчет Hot 100. Наиболее значимые из них представлены ниже.

• Hot 100 Airplay - (по данным Billboard) около 1 000 станций, "состоящих из взрослых современных, R&B, хип-хоп, кантри, рок, госпел, латинских и христианских форматов, которые отслеживаются в цифровом формате 24 часа в сутки, семь дней в неделю. Чарты ранжируются по количеству валовых впечатлений аудитории, рассчитанных путем перекрестного сопоставления точного времени радиоэфира с данными о слушателях Arbitron".
• Hot 100 Singles Sales - (согласно Billboard) "самые продаваемые синглы, составленные на основе национальной выборки отчетов о продажах в розничных магазинах, массовых магазинах и интернете, собранных, составленных и предоставленных Nielsen SoundScan".
• Hot Digital Songs - цифровые продажи отслеживаются компанией Nielsen SoundScan и включаются в число баллов продаж названия.

У этого раздела нет источников. Вы можете помочь Википедии, найдя хорошие источники и добавив их. (февраль 2012)

Методы и политика получения и составления данных неоднократно менялись на протяжении всей истории диаграммы.

Появление музыкального чарта одной песни породило историков чартов и наблюдателей за чартами, оказало большое влияние на поп-культуру и породило бесчисленное множество мелочей. Основная цель Hot 100 - помочь тем, кто работает в музыкальной индустрии - отразить популярность "продукта" (синглов, альбомов и т.д.) и отследить тенденции покупательской аудитории. Billboard много раз менял свою методологию и политику, чтобы лучше отразить то, что популярно.

Основным примером является соотношение продаж и эфира. Первоначально синглы были основным способом, с помощью которого люди покупали музыку. Когда продажи синглов были высокими, большее значение придавалось розничным продажам песни, чем ее радиоэфиру. В последующие десятилетия индустрия звукозаписи больше концентрировалась на продажах альбомов, и музыканты в конечном итоге выпускали больше полноценных альбомов, чем синглов, а к 1990-м годам многие звукозаписывающие компании перестали выпускать синглы (см. раздел "Обрезки альбомов", ниже). В конце концов, очки за эфир песни стали весить больше, чем ее продажи. Billboard много раз корректировал соотношение продаж и эфирного воспроизведения, чтобы более точно отразить истинную популярность песен.

Двусторонние синглы

Billboard также несколько раз менял политику Hot 100 в отношении "двухсторонних синглов". В чарте "Best Sellers in Stores", существовавшем до "Горячей сотни", популярные A- и B-синглы перечислялись вместе, причем сторона, которую чаще всего слушали (на основании других чартов), указывалась первой. Одним из самых заметных, но далеко не единственным, был сингл Элвиса Пресли "Don't Be Cruel" / "Hound Dog". Во время пребывания сингла Пресли в чартах первые места несколько раз менялись местами между двумя сторонами. Но в одновременных списках "Most Played in Juke Boxes", "Most Played by Jockeys" и "Top 100" эти две песни были указаны отдельно, как и все песни. После введения в 1958 году "Горячей сотни", А- и В-сайды попали в чарты отдельно, как и в прежней "Топ-100".

Начиная с чарта Hot 100 за неделю, закончившуюся 29 ноября 1969 года, это правило было изменено; если обе стороны получили значительный эфир, они включались в список вместе. К 1972 году это стало спорным вопросом, так как большинство крупных звукозаписывающих лейблов закрепили тенденцию, начатую ими в 1960-х годах, помещая одну и ту же песню на обе стороны синглов, которые они поставляли на радио.

Более сложные проблемы стали возникать по мере того, как типичный формат синглов с А- и В-сторонами уступил место 12-дюймовым синглам и макси-синглам, многие из которых содержали более одной В-стороны. Дальнейшие проблемы возникли, когда в некоторых случаях B-сторона в конечном итоге обогнала по популярности сторону A, что побудило звукозаписывающие лейблы выпустить новый сингл с прежней B-стороной в качестве A-стороны, а также "новой" B-стороной.

Включение альбомных нарезок в Hot 100 навсегда положило конец выпуску двухсторонних хитов.

Альбомные разрезы

Долгое время политика чарта Hot 100 заключалась в том, что песни должны продаваться в виде сингла. Однако в 1990-х годах крупные звукозаписывающие лейблы заявили, что синглы снижают продажи альбомов, поэтому их постепенно перестали выпускать. Они все чаще продвигали песни на радио, не выпуская их в качестве синглов. Лейблы часто задерживали выпуск сингла до тех пор, пока его популярность не достигала пика, что способствовало высокому дебюту. Часто лейбл удалял сингл из своего каталога уже через неделю, что позволяло песне войти в Hot 100, дебютировать на высоком уровне, а затем упасть в рейтинге, поскольку разовый выпуск сингла в розницу был распродан. Были выдвинуты обвинения, что подобная практика манипулирует чартами.

Некоторые популярные хиты никогда не попадали в чарт Hot 100 или попадали в чарт уже после того, как их популярность в эфире снизилась. В период, когда они не были выпущены в качестве синглов, песни не попадали в чарты. Многие из этих песен долгое время доминировали в чарте Hot 100 Airplay:

• 1995 The Rembrandts - "I'll Be There For You" (номер один в течение восьми недель)
• 1996 No Doubt - "Don't Speak" (номер один в течение 16 недель)
• 1997 Sugar Ray featuring Super Cat - "Fly" (номер один в течение шести недель)
• 1997 Уилл Смит - "Люди в черном" (номер один в течение четырех недель)
• 1997 The Cardigans - "Lovefool" (номер два в течение восьми недель)
• 1998 Натали Имбрулья - "Torn" (номер один в течение 11 недель)
• 1998 Goo Goo Dolls - "Iris" (номер один в течение 18 недель)

В ответ на дебаты, конфликты и просьбы артистов и инсайдеров Billboard включил в Hot 100 синглы (или "альбомные нарезки"), не имеющие эфирного звучания. 5 декабря 1998 года Hot 100 превратился из чарта "синглов" в чарт "песен".

EPs

До середины и конца 1960-х годов релизы в формате Extended Play (EP) включались Billboard в Hot 100 и в чарты до Hot 100 (Top 100). С ростом популярности альбомов было решено переместить EP (которые обычно содержат от четырех до шести треков) из Hot 100 в Billboard 200, куда они входят и по сей день.

Платные цифровые загрузки

С 12 февраля 2005 года в Billboard Hot 100 учитываются платные цифровые загрузки с таких интернет-сервисов, как iTunes, Napster, Musicmatch и Rhapsody. После того, как платные цифровые загрузки были добавлены в формулу "Горячей сотни", многие песни выиграли в чартах от этого изменения. Billboard изначально начал отслеживать загрузки в 2003 году в чарте Hot Digital Tracks. Однако эти загрузки не учитывались в Hot 100, и этот чарт (в отличие от Hot Digital Songs) учитывал каждую версию песни отдельно (этот чарт существует и сегодня наряду с Hot Digital Songs). Это первый серьезный пересмотр формулы чарта Hot 100 с декабря 1998 года.

Изменение формулы значительно встряхнуло чарт: одни песни дебютировали в чарте исключительно благодаря высоким продажам в Интернете, а другие совершили резкий скачок. В последние годы несколько песен смогли за одну неделю подняться на 80-90 позиций, поскольку их цифровые компоненты стали доступны в музыкальных интернет-магазинах. С 2006 года рекорд по наибольшему подъему за одну неделю был побит девять раз.

В выпуске от 11 августа 2007 года Billboard начал включать в Hot 100 еженедельные данные из потоковых медиа и сервисов по требованию. Первыми двумя крупными компаниями, которые еженедельно предоставляют свою статистику Nielsen BDS, стали AOL Music и Yahoo! Music, а в будущем к ним присоединятся и другие.

Ремиксы

В начале первого десятилетия 21 века набирающей силу тенденцией стало издание песни в виде "ремикса", которая настолько радикально отличалась по структуре и лирическому содержанию от своей оригинальной версии, что по сути представляла собой совершенно новую песню. При обычных обстоятельствах очки за эфир от альбомной версии песни, "радио" микса и/или ремикса для танцевальной музыки и т.д. объединялись и учитывались в рейтинге Hot 100, поскольку структура, текст и мелодия оставались нетронутыми. Критика началась, когда песни стали полностью перезаписывать до такой степени, что они перестали быть похожими на оригинальную запись. Первым примером такого сценария стала песня Дженнифер Лопес "I'm Real". Первоначально вошедшая в Hot 100 в альбомной версии, в середине своего чарта она выпустила "ремикс", в котором участвовал рэпер Ja Rule. Эта новая версия оказалась гораздо более популярной, чем альбомная, и трек поднялся на первое место.

Чтобы решить эту проблему, Billboard теперь разделяет очки за эфирное воспроизведение оригинальной версии песни и ее ремикса, если ремикс определяется как "новая песня". После введения этого нового правила несколько песен попали в чарты дважды, обычно указываясь как "Часть 1" и "Часть 2". Правило ремиксов по-прежнему действует.

Рекурренты

Billboard, стремясь сделать чарт как можно более актуальным и обеспечить должное представительство новых и развивающихся исполнителей и треков, с 1991 года удаляет названия, достигшие определенных критериев в отношении их текущего места и количества недель в чарте. Критерии повторяемости неоднократно изменялись, и в настоящее время (по состоянию на 2010 год) песня навсегда переводится в статус "повторяющейся", если она провела 20 недель в Hot 100 и опустилась ниже позиции №50. Исключения делаются для переизданий и внезапного возрождения популярности композиций, которым потребовалось очень много времени, чтобы завоевать успех в мейнстриме. Эти редкие случаи рассматриваются в каждом конкретном случае и в конечном итоге определяются менеджерами и сотрудниками Billboard.

Наиболее заметное исключение из правил повторного включения относится к праздничным релизам, которые обычно переиздаются из года в год в преддверии рождественских покупок. После первого попадания в чарт праздничный релиз не может повторно войти в Hot 100 в последующие годы.

Год чартов Billboard длится с первой недели декабря до последней недели ноября. Такой измененный календарь позволяет Billboard рассчитывать чарты по итогам года и публиковать их к последнему печатному выпуску журнала в последнюю неделю декабря. До появления Nielsen SoundScan чарты синглов по итогам года рассчитывались по инверсной балльной системе, основанной исключительно на результатах песни в Hot 100 (например, за неделю, проведенную на 100-й позиции, песне давалось одно очко, за неделю на 99-й позиции - два очка и так далее, до 100 очков за каждую неделю, проведенную на первой позиции). Другие факторы, включая общее количество недель, проведенных песней в чарте и на пиковой позиции, учитывались при подсчете итогового результата за год.

После того, как Billboard начал получать информацию о продажах и эфире от Nielsen SoundScan, чарты по итогам года теперь рассчитываются по очень простому кумулятивному итогу годовых продаж и баллов за эфир. Это дает более точное представление о самых популярных композициях года, поскольку песня, которая гипотетически провела девять недель на первом месте в марте, возможно, заработала меньше суммарных баллов, чем песня, которая провела шесть недель на третьем месте в январе. Песни, находящиеся на пике популярности во время отсечения ноябрьского/декабрьского года чарта, часто попадают в чарт следующего года, поскольку их накопленные баллы распределяются между двумя годами чарта, но часто они занимают более низкое место, чем если бы пик пришелся на один год.

Ограничения "Горячей сотни" со временем стали более выраженными. Поскольку "Горячая сотня" основывалась на продажах синглов, по мере того, как синглы сами становились менее распространенной формой выпуска песен, данные "Горячей сотни" представляли сужающийся сегмент продаж до изменения формулы рейтинга в декабре 1998 года.

Немногие историки музыки считают, что Hot 100 был абсолютно точным показателем самых популярных песен за каждую неделю или год. Например, в 1950-х и 1960-х годах в результате "payola" и других проблем цифры искажались практически незаметными способами.

Более того, история популярной музыки показывает почти столько же поразительных провалов в чартах, сколько и впечатляющих историй чартов. Некоторые исполнители (например, Pink Floyd и Led Zeppelin) имели огромные продажи альбомов и при этом не обращали внимания на еженедельные чарты синглов. Изменения в индустрии также влияют на статистические "рекорды" артистов. В предыдущие десятилетия синглы выпускались чаще и стабильнее, а срок их хранения был гораздо короче, что делает прямые исторические сравнения несколько сомнительными. Из шестнадцати синглов, возглавлявших чарт Billboard более десяти недель с 1955 года, только один был выпущен до 1992 года. В течение первых сорока лет рок-эры ни одна песня не дебютировала на первом месте; после изменения методологии в 1995 году это произошло с девятнадцатью песнями.

Стратегия также играет свою роль. Многие артисты предпринимали целенаправленные шаги по максимизации своих позиций в чартах с помощью таких тактик, как выбор времени для дебюта сингла, чтобы столкнуться с наиболее слабыми конкурентами, или значительное снижение цены на синглы до такой степени, что каждая отдельная продажа представляла собой финансовый убыток. В то же время другие артисты намеренно утаивали даже самые ходовые песни, чтобы повысить продажи альбомов. Особенно в 1990-х годах многие из наиболее часто звучавших на MTV и радио хитов были недоступны для отдельной покупки. Из-за таких противоположных стратегий нельзя утверждать, что в чарте Hot 100 обязательно представлены 100 самых популярных или успешных песен страны. Подобные стратегии были основной причиной изменения чарта в декабре 1998 года.

Некоторые критики утверждают, что чрезмерное внимание к ограниченному числу синглов исказило усилия звукозаписывающей индустрии по развитию, и критиков "Горячей сотни" почти столько же, сколько и сторонников. Однако некоторые из этих критических замечаний становятся все менее и менее актуальными, поскольку цифровые загрузки возродили концепцию "продаж синглов".

Чарты Billboard остаются единственным широко распространенным опубликованным отчетом о песнях, которые были популярны в Соединенных Штатах за последние полвека. Конкурирующие издания, такие как Cash Box, Record World, Radio & Records и совсем недавно Mediabase, предлагали альтернативные чарты, которые иногда сильно отличались друг от друга.

В течение многих лет Hot 100 служил источником данных для еженедельного радиошоу American Top 40. Эти отношения закончились 30 ноября 1991 года, когда American Top 40 начал использовать только эфирную часть Hot 100 (тогда называвшуюся Top 40 Radio Monitor). Продолжающееся дробление радио Top 40 в начале 1990-х годов привело к тому, что радиостанции стали склоняться к определенным форматам, что означало, что практически ни одна станция не играла широкий спектр жанров, которые обычно составляли каждый еженедельный чарт Hot 100.

Новый чарт, "Поп 100", был создан Billboard в феврале 2005 года в ответ на критику, что "Горячая сотня" была предвзята в пользу ритмичных песен, поскольку на протяжении большей части своего существования "Горячая сотня" рассматривалась преимущественно как поп-чарт. Он был упразднен в июне 2009 года из-за того, что чарты становились все более похожими.

Canadian Hot 100 был запущен 16 июня 2007 года. Как и чарт Hot 100, он использует данные о продажах и эфире, собранные Nielsen SoundScan и BDS.

Japan Hot 100 был запущен в выпуске от 31 мая 2008 года по той же методике, что и чарты Hot 100 для США и Канады, с использованием данных о продажах и эфире от SoundScan Japan и службы отслеживания радиостанций Plantech.