| | У этого раздела нет источников. Вы можете помочь Википедии, найдя хорошие источники и добавив их. (февраль 2012) |
Методы и политика получения и составления данных неоднократно менялись на протяжении всей истории диаграммы.
Появление музыкального чарта одной песни породило историков чартов и наблюдателей за чартами, оказало большое влияние на поп-культуру и породило бесчисленное множество мелочей. Основная цель Hot 100 - помочь тем, кто работает в музыкальной индустрии - отразить популярность "продукта" (синглов, альбомов и т.д.) и отследить тенденции покупательской аудитории. Billboard много раз менял свою методологию и политику, чтобы лучше отразить то, что популярно.
Основным примером является соотношение продаж и эфира. Первоначально синглы были основным способом, с помощью которого люди покупали музыку. Когда продажи синглов были высокими, большее значение придавалось розничным продажам песни, чем ее радиоэфиру. В последующие десятилетия индустрия звукозаписи больше концентрировалась на продажах альбомов, и музыканты в конечном итоге выпускали больше полноценных альбомов, чем синглов, а к 1990-м годам многие звукозаписывающие компании перестали выпускать синглы (см. раздел "Обрезки альбомов", ниже). В конце концов, очки за эфир песни стали весить больше, чем ее продажи. Billboard много раз корректировал соотношение продаж и эфирного воспроизведения, чтобы более точно отразить истинную популярность песен.
Двусторонние синглы
Billboard также несколько раз менял политику Hot 100 в отношении "двухсторонних синглов". В чарте "Best Sellers in Stores", существовавшем до "Горячей сотни", популярные A- и B-синглы перечислялись вместе, причем сторона, которую чаще всего слушали (на основании других чартов), указывалась первой. Одним из самых заметных, но далеко не единственным, был сингл Элвиса Пресли "Don't Be Cruel" / "Hound Dog". Во время пребывания сингла Пресли в чартах первые места несколько раз менялись местами между двумя сторонами. Но в одновременных списках "Most Played in Juke Boxes", "Most Played by Jockeys" и "Top 100" эти две песни были указаны отдельно, как и все песни. После введения в 1958 году "Горячей сотни", А- и В-сайды попали в чарты отдельно, как и в прежней "Топ-100".
Начиная с чарта Hot 100 за неделю, закончившуюся 29 ноября 1969 года, это правило было изменено; если обе стороны получили значительный эфир, они включались в список вместе. К 1972 году это стало спорным вопросом, так как большинство крупных звукозаписывающих лейблов закрепили тенденцию, начатую ими в 1960-х годах, помещая одну и ту же песню на обе стороны синглов, которые они поставляли на радио.
Более сложные проблемы стали возникать по мере того, как типичный формат синглов с А- и В-сторонами уступил место 12-дюймовым синглам и макси-синглам, многие из которых содержали более одной В-стороны. Дальнейшие проблемы возникли, когда в некоторых случаях B-сторона в конечном итоге обогнала по популярности сторону A, что побудило звукозаписывающие лейблы выпустить новый сингл с прежней B-стороной в качестве A-стороны, а также "новой" B-стороной.
Включение альбомных нарезок в Hot 100 навсегда положило конец выпуску двухсторонних хитов.
Альбомные разрезы
Долгое время политика чарта Hot 100 заключалась в том, что песни должны продаваться в виде сингла. Однако в 1990-х годах крупные звукозаписывающие лейблы заявили, что синглы снижают продажи альбомов, поэтому их постепенно перестали выпускать. Они все чаще продвигали песни на радио, не выпуская их в качестве синглов. Лейблы часто задерживали выпуск сингла до тех пор, пока его популярность не достигала пика, что способствовало высокому дебюту. Часто лейбл удалял сингл из своего каталога уже через неделю, что позволяло песне войти в Hot 100, дебютировать на высоком уровне, а затем упасть в рейтинге, поскольку разовый выпуск сингла в розницу был распродан. Были выдвинуты обвинения, что подобная практика манипулирует чартами.
Некоторые популярные хиты никогда не попадали в чарт Hot 100 или попадали в чарт уже после того, как их популярность в эфире снизилась. В период, когда они не были выпущены в качестве синглов, песни не попадали в чарты. Многие из этих песен долгое время доминировали в чарте Hot 100 Airplay:
- 1995 The Rembrandts - "I'll Be There For You" (номер один в течение восьми недель)
- 1996 No Doubt - "Don't Speak" (номер один в течение 16 недель)
- 1997 Sugar Ray featuring Super Cat - "Fly" (номер один в течение шести недель)
- 1997 Уилл Смит - "Люди в черном" (номер один в течение четырех недель)
- 1997 The Cardigans - "Lovefool" (номер два в течение восьми недель)
- 1998 Натали Имбрулья - "Torn" (номер один в течение 11 недель)
- 1998 Goo Goo Dolls - "Iris" (номер один в течение 18 недель)
В ответ на дебаты, конфликты и просьбы артистов и инсайдеров Billboard включил в Hot 100 синглы (или "альбомные нарезки"), не имеющие эфирного звучания. 5 декабря 1998 года Hot 100 превратился из чарта "синглов" в чарт "песен".
EPs
До середины и конца 1960-х годов релизы в формате Extended Play (EP) включались Billboard в Hot 100 и в чарты до Hot 100 (Top 100). С ростом популярности альбомов было решено переместить EP (которые обычно содержат от четырех до шести треков) из Hot 100 в Billboard 200, куда они входят и по сей день.
Платные цифровые загрузки
С 12 февраля 2005 года в Billboard Hot 100 учитываются платные цифровые загрузки с таких интернет-сервисов, как iTunes, Napster, Musicmatch и Rhapsody. После того, как платные цифровые загрузки были добавлены в формулу "Горячей сотни", многие песни выиграли в чартах от этого изменения. Billboard изначально начал отслеживать загрузки в 2003 году в чарте Hot Digital Tracks. Однако эти загрузки не учитывались в Hot 100, и этот чарт (в отличие от Hot Digital Songs) учитывал каждую версию песни отдельно (этот чарт существует и сегодня наряду с Hot Digital Songs). Это первый серьезный пересмотр формулы чарта Hot 100 с декабря 1998 года.
Изменение формулы значительно встряхнуло чарт: одни песни дебютировали в чарте исключительно благодаря высоким продажам в Интернете, а другие совершили резкий скачок. В последние годы несколько песен смогли за одну неделю подняться на 80-90 позиций, поскольку их цифровые компоненты стали доступны в музыкальных интернет-магазинах. С 2006 года рекорд по наибольшему подъему за одну неделю был побит девять раз.
В выпуске от 11 августа 2007 года Billboard начал включать в Hot 100 еженедельные данные из потоковых медиа и сервисов по требованию. Первыми двумя крупными компаниями, которые еженедельно предоставляют свою статистику Nielsen BDS, стали AOL Music и Yahoo! Music, а в будущем к ним присоединятся и другие.
Ремиксы
В начале первого десятилетия 21 века набирающей силу тенденцией стало издание песни в виде "ремикса", которая настолько радикально отличалась по структуре и лирическому содержанию от своей оригинальной версии, что по сути представляла собой совершенно новую песню. При обычных обстоятельствах очки за эфир от альбомной версии песни, "радио" микса и/или ремикса для танцевальной музыки и т.д. объединялись и учитывались в рейтинге Hot 100, поскольку структура, текст и мелодия оставались нетронутыми. Критика началась, когда песни стали полностью перезаписывать до такой степени, что они перестали быть похожими на оригинальную запись. Первым примером такого сценария стала песня Дженнифер Лопес "I'm Real". Первоначально вошедшая в Hot 100 в альбомной версии, в середине своего чарта она выпустила "ремикс", в котором участвовал рэпер Ja Rule. Эта новая версия оказалась гораздо более популярной, чем альбомная, и трек поднялся на первое место.
Чтобы решить эту проблему, Billboard теперь разделяет очки за эфирное воспроизведение оригинальной версии песни и ее ремикса, если ремикс определяется как "новая песня". После введения этого нового правила несколько песен попали в чарты дважды, обычно указываясь как "Часть 1" и "Часть 2". Правило ремиксов по-прежнему действует.
Рекурренты
Billboard, стремясь сделать чарт как можно более актуальным и обеспечить должное представительство новых и развивающихся исполнителей и треков, с 1991 года удаляет названия, достигшие определенных критериев в отношении их текущего места и количества недель в чарте. Критерии повторяемости неоднократно изменялись, и в настоящее время (по состоянию на 2010 год) песня навсегда переводится в статус "повторяющейся", если она провела 20 недель в Hot 100 и опустилась ниже позиции №50. Исключения делаются для переизданий и внезапного возрождения популярности композиций, которым потребовалось очень много времени, чтобы завоевать успех в мейнстриме. Эти редкие случаи рассматриваются в каждом конкретном случае и в конечном итоге определяются менеджерами и сотрудниками Billboard.
Наиболее заметное исключение из правил повторного включения относится к праздничным релизам, которые обычно переиздаются из года в год в преддверии рождественских покупок. После первого попадания в чарт праздничный релиз не может повторно войти в Hot 100 в последующие годы.