Фейдер

"Нептун", часть оркестровой сюиты "Планеты" Густава Холста, было ранним музыкальным произведением, у которого был неувядающий конец. Холст предписывает, что женские хоры "должны быть помещены в соседнюю комнату, дверь которой должна оставаться открытой до последнего бара пьесы, когда она должна быть медленно и бесшумно закрыта", а последний бара (забитый только для хоров) "должен повторяться до тех пор, пока звук не будет потерян в отдалении". Несмотря на то, что этот эффект сегодня является обычным явлением, он заворожил публику в эпоху до широкого распространения записанного звука - после первого прогона 1918 года дочь Холста, Имоген (помимо наблюдения за танцующими в проходах чарлистками во время "Юпитера"), заметила, что концовка была "незабываемой, с ее скрытым припевом женских голосов, которые становились все слабее и слабее... до тех пор, пока воображение не почувствовало разницы между звуком и тишиной".

Техника завершения устной или музыкальной записи путем затухания звука восходит к самым ранним дням записи. В эпоху механической (доэлектрической) записи этого можно было добиться либо удалением источника звука от звукового рожка записи, либо постепенным снижением громкости, при которой исполнители пели, играли или говорили. С появлением электрической записи, плавные и управляемые эффекты затухания могут быть легко достигнуты путем простого уменьшения входной громкости от микрофонов с помощью фейдера на микшерном пульте.

Ни одна запись не может быть надежно идентифицирована как "первая" для использования техники. В 2003 году на (ныне несуществующем) сайте Stupid Question Джон Руч в качестве возможных претендентов перечислил следующие записи:

Версия обложки "Rocket 88" (1951) Билла Хейли исчезает, указывая на то, что титульный автомобиль уезжает. Есть утверждения, что "Восемь дней в неделю" The Beatles (записанная в 1964 году) была первой песней, использующей обратный эффект. (Она также затухает.)

Самая ранняя из таких записей, которую кто-либо мог назвать для меня - это пластинка 1894 года с частотой вращения 78 оборотов в минуту под названием "The Spirit of '76", повествовательная музыкальная виньетка с боевой пятидесятью и барабаном, которая становится громче, когда она "приближается" к слушателю и тише, когда она "уходит".  ....

Как любитель кино, у меня есть интуиция, что фильмы оказали на меня влияние. Фэйди-ин и фэйди-аут - это кинематографические устройства, которые начинают и заканчивают сцены - кинематографический язык, который развивался одновременно с этими ранними записями. Сам термин "fade-out" имеет кинематографическое происхождение и появился в печати примерно в 1918 году. И джаз, любимый из ранних записей, тоже был популярным предметом ранних фильмов.

Фейдер - это любое устройство, используемое для затухания, особенно когда это ручка или кнопка, скользящая по дорожке или слоту. Ручка, которая вращается, как правило, не считается фейдером, хотя она электрически и функционально эквивалентна. Фейдер может быть либо аналоговым, непосредственно управляющим сопротивлением или импедансом источника (например, потенциометром), либо цифровым, численно управляющим цифровым сигнальным процессором (DSP). Цифровые фейдеры также называют виртуальными фейдерами, поскольку их можно просматривать на экране цифровой аудиорабочей станции. Современные цифровые микшерные пульты высокого класса часто имеют пьезоэлектрические приводы, прикрепленные к фейдерам таким образом, что они могут быть многофункциональными и перепрыгивают в нужное положение для выбранной функции и/или сохраненной настройки.

Кроссфейдер на dj микшере по сути работает как два фейдера, соединенных бок о бок, но в противоположных направлениях. Он позволяет ди-джею затухать одному источнику и одновременно затухать другому. Это чрезвычайно полезно при сопоставлении двух фонографических записей или компакт-дисков.

Техника перекрестного затухания также используется в аудиотехнике как техника микширования, особенно с инструментальными соло. Инженер-микшер часто записывает два или более дубля вокальной или инструментальной части и создает окончательную версию, которая представляет собой композицию лучших отрывков из этих дублей путем перекрестного затухания между каждым треком.

В идеальном случае кроссфейдер будет поддерживать постоянный выходной уровень. Однако, нет никакого стандарта, как этого достичь. Многие производители ди-джейского оборудования предлагают различные микшеры для различных целей (например, царапание, битмикширование, микширование порезов и т.д.). Высококачественные микшеры часто имеют переключатели кривых кросс-фейда, позволяющие ди-джею выбирать тип необходимого кросс-фейда. Опытные ди-джеи также могут осуществлять кроссфейд между треками, используя канальные фейдеры.

Существует множество программных приложений с виртуальными кроссфейдерами. Например, программы для записи аудио-дисков.

На миксере со вспомогательными посылочными смесями, посылочные смеси настраиваются как пре-фадера, так и пост-фадера.

Если микс send настроен пре-фадером, то изменения в фейдере полосы основного канала не влияют на микс send. Это полезно для миксов мониторов сцены, где изменения в уровнях каналов Front of House будут отвлекать музыкантов.

Если микс отправки настроен пост-фейдером, то уровень, посылаемый в микс отправки, следует за изменениями в фейдере полосы основного канала. Это полезно для реверберации и других эффектов сигнального процессора.