Для Гёте "высшее - это понять, что все факты - это действительно теория". "Синева неба раскрывает нам основной закон цвета". Ничего не ищите за пределами явлений, они сами являются теорией".
Гёте в полной мере выполнил то, что было обещано званием его превосходной работы: Данные для теории цвета. Это важные, полные и значимые данные, богатый материал для будущей теории цвета. Он, однако, не взял на себя обязательство представить саму теорию; поэтому, как он сам отмечает и признает на странице xxxix введения, он не дал нам реального объяснения сущностной природы цвета, а лишь постулировал его как явление и просто рассказал нам, откуда он исходит, а не что он собой представляет. Физиологические цвета... он представляет как явление, полное и существующее само по себе, даже не пытаясь показать их связь с физическими цветами, его главной темой. ...это действительно систематическое изложение фактов, но на этом всё заканчивается. (Шопенгауэр, "О видении и цветах", Введение)
Эксперименты с мутной средой
Исследования Гёте цвета начались с субъективных экспериментов, которые изучали влияние мутной среды на восприятие света и темноты. Он заметил, что свет, видимый через мутную среду, будет желтоватым, а темнота, видимая через мутную среду, которая была осветлена, будет синей.
"Самая высокая степень освещенности, такая, как солнце... по большей части, бесцветная. Этот свет, однако, видимый через среду, но очень слегка утолщенный, кажется нам желтым. Если плотность такого носителя увеличится или его объем увеличится, то мы увидим, что свет постепенно приобретает желто-красный оттенок, который, наконец, углубляется до рубинового цвета". (ТС, 150)
"Если, с другой стороны, темноту можно увидеть сквозь полупрозрачную среду, которая сама освещена проникающим в неё светом, то появляется синий цвет: он становится светлее и бледнее по мере увеличения плотности среды, но, наоборот, становится темнее и глубже, чем прозрачнее становится среда: в наименьшей степени тусклости, не превышающей абсолютной прозрачности, всегда предполагая идеально бесцветную среду, этот глубокий синий приближается к самому красивому фиолетовому". (ToC, 151)
Начиная с этих наблюдений, он начал многочисленные эксперименты, наблюдая влияние потемнения и осветления на восприятие цвета в самых разных обстоятельствах.
Темнота и свет
Для Гёте свет - "самое простое и однородное существо, которое мы знаем". Противостоять ему - тьма" (Письмо Якоби). В отличие от своих современников, Гёте воспринимал тьму не как отсутствие света, а как поляризацию и взаимодействие со светом.
Основываясь на своих экспериментах с мутной средой, Гёте охарактеризовал цвет как возникающий в результате динамического взаимодействия темноты и света. Редактор Кюршнерского издания работ Гёте проводит следующую аналогию:
"Современная естественная наука видит тьму как полное ничтожество. Согласно этой точке зрения, свет, струящийся в темное пространство, не имеет никакого сопротивления со стороны тьмы, которое можно было бы преодолеть. Гёте представляет себе, что свет и тьма относятся друг к другу, как северный и южный полюса магнита. Тьма может ослабить свет в своей рабочей силе. И наоборот, свет может ограничивать энергию тьмы. В обоих случаях возникает цвет. "(Штайнер, 1897)
Гёте пишет:
Желтый - это свет, увлажненный тьмой;
Синий - это тьма, ослабленная светом. (Гёте, Теория цветов)
Пограничные условия
При взгляде сквозь призму, ориентация светло-темной границы по отношению к призме является существенной. Если белый цвет находится выше темной границы, то мы наблюдаем свет, простирающийся сине-фиолетовым краем в тёмную область, тогда как тёмный цвет выше тёмной границы приводит к красно-жёлтому краю, простирающемуся в светлую область.
Гёте был заинтригован этой разницей. Он считал, что возникновение цвета на светло-темных границах имеет фундаментальное значение для создания спектра (который он считал сложным явлением).
Светлые и темные спектры
Поскольку цветовой феномен основан на совпадении света и темноты, существует два способа получения спектра: со светлым лучом в темной комнате и с темным лучом (т.е. тенью) в светлой комнате.
Гёте записал последовательность цветов, проецируемых на разных расстояниях от призмы, для обоих случаев (см. пластинку IV, Теория цветов). В обоих случаях он обнаружил, что желтая и синяя кромки остаются ближе всего к светлой стороне, а красная и фиолетовая кромки остаются ближе всего к темной стороне. На определенном расстоянии эти края пересекаются. Когда эти края пересекаются в светлом спектре, получается зеленый; когда они пересекаются в темном спектре, получается пурпурный.
В световом спектре, выходящем из призмы, виден ствол света, окруженный темнотой. Вдоль верхнего края мы находим желто-красные цвета, а вдоль нижнего края - сине-фиолетовые. Спектр с зеленым в середине возникает только там, где сине-фиолетовые края перекрывают желто-красные края.
В темном спектре (т.е. в тени, окруженной светом) мы находим фиолетово-синий вдоль верхнего края, а красно-желтый - вдоль нижнего края - там, где эти края пересекаются, мы находим пурпурный цвет.
