Канонические вариации на тему "Vom Himmel hoch da komm' ich her"

История композиции

В июне 1747 года Баху разрешили стать членом "Корреспондентского общества музыкальных наук" (Correspondierde Societät der Muscialischen Wissenschaften). На момент вступления Баха в общество в нем было 14 членов. Общество изучало и поощряло людей в Лейпциге к сочинению музыки. В честь вступления в общество Бах подарил обществу версию "Канонических вариаций", а также свой портрет, написанный Элиасом Готтлобом Хаусманном. На портрете Бах держит в руках копию другой композиции, в которой используется много канона.

Пять вариаций на тему "Von Himmel Hoch" не являются вариациями в обычном музыкальном смысле. Это не пять изложений темы с орнаментом. Это пять частей, в которых для построения музыки используется канон. В последние годы своей жизни Бах написал несколько произведений, основанных на канонах. Несколько его произведений этого периода являются каноническими, в том числе органные пьесы из III и IV частей "Клавир-юбунга", "Гольдберг-вариации" для клавесина, "Музыкальное приношение" и "Искусство фуги".

Канонические вариации основаны на рождественском гимне "Von Himmel hoch, da komm ich her". Слова и мелодия были написаны в 1539 году Мартином Лютером. Бах уже использовал хорал (мелодию гимна) ранее. Он звучит в его Рождественской оратории, в "Магнификате" и в нескольких органных прелюдиях, включая короткую прелюдию из "Маленькой органной книги" (Orgelbüchlein), которую можно услышать в Великобритании и других странах по радио и телевидению каждый сочельник в конце всемирно известной службы колядок в Королевском колледже Кембриджа.

Музыка

Существует пять вариантов:

Вариация I

Это двухчастный канон между правой и левой рукой. Это "канон на октаву", потому что вторая часть начинается на октаву ниже, чем первая. Руки играют на разных мануалах, поэтому они могут издавать разные звуки, как дуэт двух инструментов. Мелодия хорала (cantus firmus) звучит в педали. Она исполняется длинными нотами с промежутками в полтора такта между каждой фразой. Музыка канона, исполняемая руками, по частям напоминает форму хорала. Она начинается с шести нот, идущих вниз. Возможно, Бах сделал это намеренно, чтобы представить Христа, спускающегося на землю. Этот вид "символизма" или "рисования слов", когда фактические ноты музыки показывают значение слов (или то, что было словами в оригинальном гимне), очень часто встречается в музыке Баха и во многих других музыкальных произведениях того времени.

Вариация II

Снова возникает канон между руками и мелодия хорала в педали. Это строгое трехчастное письмо (каждая рука играет только одну ноту за раз, как будто для мелодического инструмента). На этот раз это "канон на пятой" (правая рука начинает на C, левая имитирует на полбара позже, начиная на F ниже). Канон основан на первой и второй строках хорала. Когда начало канона возвращается ближе к концу, он синкопирован. В самом конце руки играют гамму, идущую вверх. Возможно, Бах хотел, чтобы это звучало как восхождение ангелов на небеса или восхождение души.

Вариация III

На этот раз канон проходит между левой рукой и педалями. Канон движется в основном в кваверах и основан на мелодии хорала. Правая рука играет свободную мелодию, а также мелодию хорала в длинных нотах в верхней части.

Вариация IV

В этой вариации в правой руке звучит новая мелодия (но общая форма частично заимствована из мелодии хорала). Она очень живая (часто встречаются демисемикваверы, особенно ближе к концу) и очень синкопированная. Нижняя часть левой руки играет ту же мелодию в каноне, но движется только с половинной скоростью верхней части. Это называется "аугментация". Верхняя часть левой руки тем временем имеет более свободную партию. В педали звучит мелодия хорала в длинных нотах. За три такта до конца мы слышим мотив BACH в левой руке. Это четыре ноты, которые Бах часто использует для обозначения своего имени.

Вариация V

Последняя вариация становится все более грандиозной и завершается большой кульминацией. Она хорошо работает, когда играется как последняя вариация (вместо средней вариации, как в автографе).

В начале этой вариации канон - это просто мелодия хорала. Она исполняется правой и левой рукой, но на этот раз левая рука играет ее вверх ногами (инверсия). Это "канон на шестой" (правая рука начинает на C, а левая - на E ниже). Позже это становится каноном в третьей тональности. Педаль просто играет басовую партию (как инструмент континуо).

В следующем разделе правая рука (обозначенная "forte" (громко)) движется быстрыми нотами, пока педаль играет мелодию хорала, а нижняя часть левой руки играет ее в перевернутом каноне на второй секунде (педаль начинается на C, левая рука имитирует канон, начиная с B). Затем правая и левая руки меняются местами, и на девятой появляется канон.

В последнем разделе, обозначенном forte, педальная партия играет мелодию хорала вверх ногами. В самом конце, когда музыка достигает кульминации, она повторяет последнюю строчку хорала, заканчивая ее на самой низкой педальной ноте: нижнем си. Руки при этом играют на том же инструменте. Существует "стретто": все голоса начинают мелодию (или ее вариант) быстро друг за другом. В самом конце мы снова слышим мотив BACH.

Титульный лист (передняя обложка) издания 1747 года


Томаскирхе, Лейпциг, 1735 г.

Заключение

Баха часто называют "математическим" композитором. Этот набор вариаций - хороший пример музыкального произведения, в котором Бах пытается продемонстрировать различные композиторские приемы. Необходимо большое мастерство, чтобы сочинять такие сложные каноны, как этот, и в то же время добиться хорошего звучания музыки. Описание музыки может показаться очень сложным, но можно наслаждаться музыкой, не понимая всех техник, использованных при ее сочинении. Однако всегда интересно посмотреть, как Бах соединил все эти идеи вместе.