Танец Феи Сахарной Сливы.
Танец Сахарной Сливы" - танец для балерины. Это третье движение в "Щелкунчике па-де-де". Это па-де-де из второго акта балета "Щелкунчик" 1892 года. Его танцует главная танцовщица. Номер поставлен Львом Ивановым на музыку Чайковского.
Хореограф Мариус Петипа хотел, чтобы музыка Феи Сахарной Сливы звучала как "капли воды, снимаемые из фонтана". Чайковский нашел идеальный инструмент для этой работы в Париже в 1891 году. Именно тогда он наткнулся на недавно изобретенную небесу. Этот инструмент выглядел как пианино. Он звучал как колокола. Чайковский писал: "Селеста находится на полпути между крошечным пианино и глокеншпилем, с божественно прекрасным звучанием". Он хотел использовать селесту в "Щелкунчике". Он попросил своего издателя купить его. Он хотел сохранить покупку в тайне. Он не хотел, чтобы другие русские композиторы "узнали об этом и ... использовали его для необычных эффектов передо мной".
Чайковский познакомил с небесами русских меломанов 19 марта 1892 года, когда для Русского музыкального общества в Петербурге была исполнена Щелкунчикова сюита. Инструмент навсегда отождествляется с Феей Сахарной Сливы. Кроме танца "Щелкунчик", он звучит и в других частях второго акта "Щелкунчик". Танец Сахарной Сливы" - один из самых известных музыкальных номеров балета. Его часто "дрожат" на телевизионную рекламу в рождественское время.
Оригинальная хореография "Феи Сахарной Сливы" содержит мало информации. В первых спектаклях была вырезана престо в конце танца. По словам Роланда Джона Уайли, танец, похоже, состоял из коротких пуантовых шагов, миниатюрных батареек и установок в различных комбинациях. Он описывает танец как "ощущение динамического нарастания: от тонкой угловатости... до круглых форм, от более простых, но более виртуозных движений - пируэтов до раундов де-жамба - до конца".
Первой Феей Сахарной Сливы была Антониетта Делл'эра. Она была хорошим техником, но брат Чайковского Модест описал ее как пышную и непривлекательную. Хотя Фея Сахарной Сливы - прима-балерина "Щелкунчика", танцевать ей почти нечего. Это считалось одним из главных недостатков ранних критиков. В более поздних спектаклях Фея Сахарной Сливы пыталась расширить роль, поставив в партитуре гавотт Чибулки.
Вопросы и ответы
В: Что такое "Танец феи Сахарной Сливы"?
О: "Танец феи сахарной сливы" - это танец для балерины. Это третья часть в па-де-де "Щелкунчика" из 2-го акта балета "Щелкунчик" 1892 года. Его танцует главная танцовщица, а хореографом является Лев Иванов на музыку, написанную Чайковским.
В: Какой инструмент использовал Чайковский для создания этой музыки?
О: Чайковский использовал челесту, инструмент, похожий на фортепиано, но звучащий как колокольчики. Он нашел его в Париже в 1891 году и попросил своего издателя купить такой инструмент, чтобы сохранить его покупку в тайне от других русских композиторов.
В: Когда была впервые исполнена сюита "Щелкунчик"?
О: Сюита "Щелкунчик" была впервые исполнена 19 марта 1892 года для Русского музыкального общества в Санкт-Петербурге.
В: Кто была первой Феей сахарной сливы?
О: Антониетта Делл'Эра была первой Феей сахарной сливы, которая исполнила этот танцевальный номер. Ее описывали как хорошего техника, но пузатую и непривлекательную.
В: Сколько танцев ей приходится делать?
О: Фея Сахарной Сливы очень мало танцует, что считалось главным недостатком среди ранних критиков. Делл'Эра попытался расширить ее роль, включив в партитуру гавот Цибульки позже во время спектаклей.
В: Почему Чайковский хотел использовать челесту для этого произведения?
О: Мариус Петипа хотел, чтобы музыка Феи сахарной сливы звучала как "капли воды, бьющие из фонтана". Чайковский обнаружил, что челеста идеально подходит для создания такого звука, и он хотел ввести ее в русскую музыку, написав сюиту "Щелкунчик", поэтому он попросил своего издателя тайно купить челесту, чтобы другие композиторы не узнали о ней раньше него и не использовали ее слишком рано.
В: Как Роланд Джон Уайли описывает этот танец? О:Роланд Джон Уайли описывает этот танец как имеющий "чувство динамического нарастания", с короткими шагами на пуантах, petite batteries, позициями в различных комбинациях, ведущими к пируэтам и rounds de jambe ближе к концу.
