Один план за другим
Изменение планов для церкви Святого Петра. Архитектурные термины объясняются в статье.
· 
Базилика Святого Петра, нарисованная Х. В. Брюером, 1891 год. Он использовал очень старые рисунки и надписи, чтобы понять, как это должно было выглядеть.
· 
План Браманта - греческий крест с куполом на четырех больших причалах. На каждом углу есть башня.
· 
План Рафаэля проще и для латинского креста, как у старой базилики.
· 
Готовая базилика показывает план Микеланджело, с четырьмя огромными причалами. Также показан неф, портик и фасад Мадерны.
Браманте
Когда папа Юлий решил построить "величайшую христианскую церковь", был выбран проект Донато Браманте, а папа Юлий заложил первый камень в 1506 году. План Браманта имел форму огромного греческого креста, что означает, что он имел четыре рукава одинаковой длины, а посередине - большой купол. В течение следующих ста лет план земли менялся в обратном направлении между "греческим крестом", как план Браманта, и "латинским крестом", как у старой базилики, но одно никогда не менялось, и это была идея иметь огромный купол на том месте, где скрещивались два рукава.
В то время во всем мире было только три очень больших купола. Один находился далеко в Константинополе, на церкви Святой Софии, и мало кто в Италии его видел. Два других купола были очень хорошо известны. Один - купол на храме древнеримских богов, называемый Пантеоном. Другой купол был построен в начале 15 века (1400-е годы) на Флорентийском соборе Филиппо Брунеллески. Купол Пантеона имеет ширину 43,3 метра (142,06 фута), а купол Флорентийского собора - около 42,1 метра (138 футов), но гораздо выше. Браманте планировал, что купол Святого Петра должен быть примерно такой же ширины, как и купол Флоренции, и даже выше.
Ни один архитектор, не имея никакого смысла, не попытался бы спроектировать купол, не проверив сначала, как были сделаны эти два других купола. Браманте проверил их. Он обнаружил, что купол Пантеона, простоявший почти 1500 лет, был сделан из бетона. Чтобы бетон не был слишком тяжелым, его смешали с пемзой, которая выходит из вулкана и полна газовых отверстий, поэтому он очень легкий. Браманте научился делать бетон, как у древних римлян.
Купол Браманта должен был быть похож на тот, что на Пантеоне. Но была одна очень большая разница между куполом Пантеона и дизайном Браманта. Купол Пантеона стоял на круглой стене, как барабан, с одним дверным проемом, но купол Браманта был спроектирован так, чтобы стоять на барабане, который стоял высоко на четырех широких арках. Боль стояла на четырех огромных пирах (каменных столбах). Эту идею он получил из Флорентийского собора, который имел огромный купол, покоящийся на восьми больших пирах. Еще одной идеей, которую Браманте получил от Флорентийского собора, была конструкция маленькой каменной башенки, которая сидит на куполе и называется фонариком.
Рафаэль, Перуцци и Сангалло Младший...
Когда папа Юлий умер в 1513 году, следующий папа Лев X вызвал трех архитекторов: Джулиано да Сангалло, Фра Джокондо и Рафаэля. Сангалло и отец Джокондо оба умерли в 1515 году. Рафаэль внес большие изменения в план. Вместо греческого креста он решил изменить план на латинский крест, у которого был длинный неф и проходы, как у старой базилики.
Рафаэль также умер в середине 30-х годов в 1520 году, прежде чем в здание можно было внести важные изменения. Следующим архитектором был Перуцци, которому понравились некоторые идеи, которые были у Рафаэля, но не понравился план Латинского Креста. Перуцци вернулся к плану Браманте "Греческий крест". Но в церкви было столько споров, что здание полностью остановилось. Затем в 1527 году в Рим вторгся император Карл V. Перуцци умер в 1536 году, так и не построив свой план. Единственными главными частями здания, которые были построены, были четыре больших пирса Браманта, которые держали купол.
Антонио да Сангалло (известный как "Сангалло Младший") рассмотрел все различные планы Перуцци, Рафаэля и Браманте. Он объединил некоторые их идеи в дизайн с очень коротким нефом (не таким длинным, как у Рафаэля) и большим крыльцом спереди. Он изменил купол Браманте, чтобы он был намного сильнее, а также намного более украшен. Главной новой идеей, которую он добавил, были 16 каменных ребер для укрепления купола. Эта идея пришла из Флорентийского собора, который имел восемь каменных ребер. Но и план Сангалло так и не был построен. Главная работа, которую он проделал, заключалась в укреплении причалов Браманте, которые начали трескаться.
Микеланджело
1 января 1547 года в царствование папы Павла III архитектором Святого Петра стал Микеланджело, которому было уже за 70 лет. Он является главным проектировщиком здания в его нынешнем виде. Микеланджело умер до того, как работа была закончена, но к тому времени он довел строительство до такой степени, что его могли закончить другие люди. Микеланджело уже проделал большую работу для пап, вырезав фигуры для гробницы Папы Юлия II, расписывая потолок Сикстинской капеллы, на что ушло пять лет, и огромную фреску "Страшный суд" на стене Сикстинской капеллы. Микеланджело было очень трудно работать с папами и кардиналами. Когда Папа Павел попросил его стать новым архитектором Святого Петра, Микеланджело не захотел эту работу. На самом деле, папа Павел не очень хотел Микеланджело. Но его первый выбор, Джулио Романо, умер внезапно. Микеланджело сказал папе, что он сделает эту работу только в том случае, если сможет сделать ее так, как считает нужным.
Микеланджело писал:
"Я делаю это только ради любви к Богу и чести апостола".
Когда Микеланджело занял строительную площадку в 1547 году, неф старой базилики еще стоял и использовался. На месте, где находилась западная часть старой базилики, стояли четыре самых огромных причала в мире. Строительные работы прекратились так долго, что между камнями недостроенной базилики как бы скала росли сорняки и кустарники. Микеланджело просмотрел все планы, которые были нарисованы одними из величайших архитекторов и инженеров XVI века. Он знал, что может делать все, что захочет, но уважал других дизайнеров, особенно Браманте. Он знал, что он должен был сделать проект, который будет символом города Рима, так же, как купол Брунеллески был символом Флоренции, где Микеланджело жил в молодости. Он вернулся к идее Греческого креста и переписал план Браманте, сделав каждую его часть намного сильнее и проще. Он должен был быть достаточно прочным, чтобы поддерживать самый высокий купол в мире.
Микеланджело был скульптором. Когда он собирался что-то вырезать, он начинал с изготовления модели из глины. Микеланджело мог представить себе здание, как кусок глины. А что, если здание можно толкать, тянуть и сжимать? Если бы можно было втиснуть углы, то другие кусочки бы выпячивались. Если бы ты мог обвести руками все здание и сжать его, то купол бы выпячивал вверх. Идея представлять здания гнутыми и выпуклыми была совершенно новой. Но другие художники, такие как Джанлоренцо Бернини, смотрели на то, что Микеланджело делал в церкви Святого Петра, и использовали эту умную новую идею в своих работах. Это называется "стиль барокко".
В том виде, в котором она стоит сегодня, Греческий крест базилики - это дизайн Микеланджело, а неф, который был добавлен позже, - Карло Мадерна. Сравнение плана Микеланджело с планом Рафаэля показывает, что в то время как внешняя линия в плане Рафаэля имеет четкие квадратные и круглые формы, внешняя линия в плане Микеланджело имеет много изменений направления. Так он был построен. Вокруг здания снаружи огромные "пилястры" (которые похожи на гигантские колонны, застрявшие на здании). Почти каждый пилястр устанавливается под разным углом к следующему, как будто плоские стены были сложены. Прямо вокруг верхней части здания находится лента, называемая "карнизом". Карниз" обычно довольно плоский, но из-за всех изменений направления этот карниз пульсирует, как гигантский кусок ленты, перевязанный снаружи здания. Искусствовед Хелен Гарднер писала, что это выглядело так, как будто все здание держалось вместе сверху донизу.
Купол Святого Петра
Микеланджело снова спроектировал купол, используя идеи Браманте и Сангалло Младшего. Три важные идеи пришли из купола, который Брунеллески построил во Флоренции более 100 лет назад.
- Микеланджело спроектировал кирпичный купол с каменными ребрами, как и план Сангалло, а не как бетонный купол, спроектированный Браманте.
- Он спроектировал купол с двумя ракушками, вместо одной. Это было хорошо по нескольким причинам. Высокий купол хорошо выглядит снаружи, а нижний - изнутри. В промежутке между куполами есть лестница, чтобы люди могли починить купол. Пространство также помогает держать внутреннюю оболочку сухой, чтобы украшения не повреждались.
- Третий способ, которым купол Святого Петра похож на купол Флорентийского собора, это то, что он поднимается до точки на вершине, как яйцо. Это означает, что стороны купола круче и не выступают наружу, как полностью круглый купол. Никто не знает точно, какой формы хотел купол Микеланджело, потому что он умер до того, как его построили. Но есть некоторые доказательства. Во-первых, есть рисунок Микеланджело, на котором изображен купол яйцевидной формы. Во-вторых, есть отпечаток другого художника, на котором купол имеет круглую форму. Художник сказал, что это был дизайн Микеланджело. В-третьих, есть очень большая деревянная модель, которую Микеланджело сделал, чтобы показать строительный комитет и Папу Римского. Купол более заострённый, чем гравюра, но не такой заострённый, как рисунок.
Когда Микеланджело умер в 1564 году, стены строились, причалы были укреплены, и все было готово для строительства купола. Папа хотел, чтобы помощник Микеланджело Виньола закончил его, но не смог. Через двадцать лет папа Сикст V передал эту работу архитектору Джакомо делла Порта и инженеру Доменико Фонтана. Джакомо делла Порта успешно построил купол. Он внес некоторые изменения в проект, например, добавил в украшение головы некоторых львов, так как они были символом семьи Папы Сикста. Главное отличие купола от деревянной модели в том, что он гораздо более заострённый.
Некоторые писатели считают, что Микеланджело передумал со своего первого плана и не хотел иметь остроконечный купол. Они считают, что он хотел круглый купол, который выглядел бы более "успокаивающим". Другие считают, что Микеланджело хотел остроконечный купол не только потому, что его было безопаснее строить, но и потому, что он выглядел более захватывающе, как будто здание толкалось вверх. Папа Сикст V прожил достаточно долго, чтобы увидеть купол, законченный в 1590 году. Его имя написано золотыми буквами вокруг внутренней части, чуть ниже фонаря.
У папы Климента III на фонаре был установлен крест. На это ушёл целый день, и всем в Риме был дан праздник, а все колокола города были перезвонны. На гербе креста установлены две свинцовые коробки, в одной из которых находится фрагмент Истинного Креста и кость святого Андрея, а в другой - медали "Святого Агнца".
Петровский купол поднимается на высоту 136,57 м (448,06 футов) от пола базилики. Это самый высокий купол в мире. Его внутренний диаметр составляет 41,47 метра (136,06 футов), что немного меньше, чем у Пантеона и Флорентийского собора.
Вокруг внутренней части купола написаны буквы высотой 2 метра (6,5 футов):
TV ES PETRVS ET SVPER HANC PETRAM AEDIFICABO ECCLESIAM MEAM. ТИБИ ДАБО КЛЕШНИ РЕГНИ КАЭЛЁРВМ
("...ты - Питер, и на этом камне я построю свою церковь...") И дам тебе ключи Царства Небесного....Вульгата, Матфея 16:18-19).
Изменение плана
В 1602 году Папа Римский Павел V поставил Карло Мадерна во главе здания. 18 февраля 1606 года рабочие начали сносить остальную часть старой базилики. Некоторые люди были очень расстроены. Строительная комиссия почувствовала себя виноватой. Они решили, что церковь имеет неправильную форму, и что им нужен план латинского креста, потому что он является символом смерти Иисуса. Им нужен был неф, который покрывал бы всю Святую Землю, где было старое здание. В 1607 году были приняты планы Мадерны в отношении нефа и фасада (фасад). Для внутренней части он использовал очень большие пирсы с пилястрами, как у Микеланджело, но он сделал четкое соединение между двумя частями здания. Строительные работы начались 7 мая 1607 года, и для них было занято 700 человек. В 1608 году был начат фасад. В декабре 1614 года все работы в здании были закончены, за исключением декораций на потолке. В начале 1615 года была снесена временная стена между зданием Микеланджело и новым нефом. Весь беспорядок был убран, и неф был готов к использованию в Вербное воскресенье.
Фасад был спроектирован Мадерна. Он имеет ширину 114,69 метров (376,28 футов) и высоту 45,55 метров (149,44 фута) и построен из бледно-серого камня травертина, с гигантскими коринфскими колоннами и центральным треугольным фронтоном. Вдоль крыши находятся статуи Христа, Иоанна Крестителя и одиннадцати апостолов.
Внутри главных дверей находится портик (длинный зал), который проходит через фасад здания и имеет пять дверей, ведущих в базилику. Его длинная изогнутая крыша украшена золотом. Свет, проникающий через двери, сияет на красиво узорчатом мраморном полу. На каждом конце портика, установленного между колоннами, стоит статуя фигуры верхом на лошади. На юге - Карл Великий, скульптура Корнаккини (XVIII век), на севере - император Константин, Бернинини (1670 г.). Последняя работа Мадерны в St. Peter's заключалась в проектировании затонувшего склепа, называемого "Confessio" под куполом, куда люди могут подойти, чтобы быть ближе к месту захоронения апостола. Вокруг его мраморного поручня 95 бронзовых светильников.
Меблировка Сент-Питерса
Папа Римский Урбан VIII и Бернини
В юности Джанлоренцо Бернини (1598-1680) посетил Святого Петра и сказал, что однажды он хочет построить "могучий трон для апостола". Его желание исполнилось. В молодости Папа Римский Урбан VIII в 1626 году попросил его работать архитектором базилики. Следующие пятьдесят лет Бернини думал о новых и красивых вещах для проектирования. Его считают величайшим архитектором и скульптором эпохи барокко.
Балдакино и ниши
Первой работой Бернини в St. Peter's было спроектировать "балдахино", которое похоже на палатку или "павильон" над высоким алтарем. Эта удивительная вещь высотой 30 метров (98 футов), вероятно, самый большой кусок бронзы в мире. Она стоит под куполом и имеет четыре огромных бронзовых витых столба, украшенных оливковыми листьями и пчелами, потому что пчелы были символом Папы Римского Урбана. У Папы Урбана была племянница, которую он очень любил, и он заставил Бернини повесить на колонны ее лицо, а также лицо новорожденного мальчика.
У Бернини была отличная идея для больших пирсов Браманте. На них было вырезано четыре полых "ниши", где могли стоять четыре огромные статуи. Базилике принадлежат драгоценные реликвии: кусок Истинного Креста Иисуса, завеса, которой женщина вытирала лицо Иисуса, когда он нес крест, копье, которым пронзали сторону Иисуса, и кости святого Андрея, брата святого Петра. Никто не знает наверняка, реальны эти вещи или нет, но сотни лет они были драгоценны. План Бернини состоял в том, чтобы сделать четыре мраморные статуи четырех святых: Святая Елена, которая нашла крест, святой Лонгин, который был солдатом с копьем, святая Вероника, которая вытерла лицо Иисуса, и святой Андрей. (см. ниже)
Каттерра Петри и часовня таинств
Следующей задачей Бернини было сделать из бронзы особый трон, удержать древний трон из дерева и слоновой кости, который находился в базилике более 500 лет. Он называется Каттедра Петри или "трон Святого Петра". Бронзовый трон, внутри которого находится старый деревянный трон, высоко держат в конце базилики четыре важных святых, которых называют "Врачами Церкви", потому что все они были великими писателями и учителями. Статуи сделаны из бронзы. Это святые Амвросий и Августин для Римской церкви и святые Афанасий и Иоанн Златоуст для Православной церкви. Над стулом находится окно, которое сделано не из стекла, а из тонкого полупрозрачного камня, называемого алебастром. Голубь Святого Духа находится в центре окна, лучи света распространяются в базилику через скульптуру из золотых облаков и ангелов. Бернини спроектировал ее так, чтобы она выглядела как окно в Небеса. Был большой праздник, когда 16 января 1666 года был установлен стул.
Последняя работа Бернини для Святого Петра, 1676, должна была украсить Часовню Таинств. Он разработал миниатюрную версию "Темпиетто" Браманте и сделал ее из позолоченной бронзы. С обеих сторон - ангел, один смотрит в обожание, а другой смотрит на зрителя в гостеприимстве. Бернини умер в 1680 году в свой 82-й год.
Площадь Святого Петра
К востоку от базилики находится Площадь Сан-Пьетро (площадь Святого Петра). Площадь была спроектирована Бернини и построена между 1656 и 1667 годами. Это была нелегкая работа, потому что дизайнеру было о чем подумать. Во-первых, многие жаловались, что фасад Мадерны на площади Святого Петра выглядел слишком широким, поэтому Бернини хотел, чтобы он выглядел более узким, а не широким. Во-вторых, на старой площади, оставленной от старой церкви Святого Петра, Папа Сикст V установил памятник. Этот памятник представлял собой драгоценный древнеегипетский обелиск (который похож на высокую колонну, но с четырьмя плоскими сторонами). От его основания до вершины креста (который поставил Папа Римский) он имел высоту 40 метров (131 фут) и был привезен в Рим в древности. Обелиск действительно должен был находиться в центре новой площади, но он находился не совсем в нужном месте, и его было очень трудно передвигать без перелома. Третья проблема заключалась в том, что Мадерна построила фонтан с одной стороны обелиска, а Бернини нужно было сделать другой фонтан, чтобы соответствовать ему, иначе дизайн выглядел бы несбалансированным.
Бернини решил проблему, сделав две области, а не одну огромную. Первая зона представляет собой почти квадратную площадь прямо перед фасадом. Она искусно спроектирована с наклонными сторонами, благодаря которым здание выглядит более высоким и не таким широким. Вторая часть пьяццы - овальная. В центре - обелиск с двумя фонтанами по обеим сторонам в самой широкой части. Две части пьяццы окружены колоннадой (крытая пешеходная дорожка), которая несет на себе высокие колонны. Вокруг большие статуи святых, которые, кажется, смотрят вниз на тысячи посетителей, которые приходят на площадь каждый день. Колоннада находится в двух больших арках, которые, кажется, растягиваются, как любящие объятия, приветствуя посетителей Базилики. В последнее время некоторые здания были снесены, что сделало другую площадь такой же, как и та, что возле пьяццы.
Известный историк архитектуры сэр Банистер Флетчер сказал, что ни в одном городе мира не было такого прекрасного вида на людей, посещающих их главную церковь. Он сказал, что ни один другой архитектор, кроме Бернини, не мог представить себе такой благородный проект. Он сказал, что это самый большой вход в величайшую христианскую церковь во всем мире.
.JPG)
