Коппелия

История балета

Акт I. Коппелия установлена в маленькой деревне в Польше в конце 18 века. Свонхильда и Франц - молодые крестьяне. Они возлюбленные. Однако Франц флиртует с Коппелией, странной девушкой в темном доме кукловода по имени доктор Коппелий. Свонхильда расстроена поведением своей возлюбленной.

Однажды вечером доктор Коппелий уходит из дома. Он роняет ключ на улице. Свонхильда находит ключ. Она открывает его дверь и заходит в дом со своими подружками. Франц спокойно входит на улицу. Он приставляет лестницу к окну дома. Возвращается Коппелиус и прогоняет Франца.

Акт II. Свонхильда и ее подруги исследуют рабочую комнату доктора Коппелия. Она заполнена куклами в натуральную величину. Свонхильда узнает, что Коппелия тоже кукла. Коппелий входит и прогоняет девочек. Свонхильда прячется. Франц забирается в окно. Коппелий приветствует его. Ему нужна человеческая жертва, чтобы оживить Коппелию.

Коппелий даст Францу бокал вина. Мальчик засыпает. Кукловод совершает магическое заклинание. Он пытается оживить Коппелию, используя жизненную силу Франца. Свонхильда притворяется Коппельей. Она разрушает рабочую комнату и спасает жизнь Франца. Коппелий падает в обморок, когда возлюбленные убегают.

Закон III. Новый церковный колокол благословен. Суонхильда и Франц (и другие пары) собираются пожениться. Все они получили приданое от Господа усадьбы. Входит доктор Коппелий. Он зол. Он хочет, чтобы ему заплатили за ущерб, нанесенный его рабочей комнате. Свонхильда предлагает свое приданое.

Господин поместья разрешает Свонхильде сохранить свое приданое. Он согласен оплатить ущерб. Пары входят в часовню. Празднование начинается с "Танца часов". Рассвет, день, Час молитвы и другие танцы исполняются. Супружеские пары возвращаются. Все радуются.

Сказка для балета

В темную сказку Гофмана было внесено несколько изменений, когда она была адаптирована под светлую и гейскую Коппелию. В сказке Гофмана, например, кукла оживает благодаря жизненной силе героя. Но в балете кукла остается куклой. Попытка Коппелия воплотить ее в жизнь сорвана Свонхильдой.

В другом примере герой Хоффмана видит куклу в видении. Затем он падает с башни на смерть. Однако героя Коппелии спасает его возлюбленная. Счастливый конец заменяет трагический.

Дизайнеры балета выбрали для их адаптации только куклу в натуральную величину Dr. Coppélius, а юноша разрывал между своим притяжением к кукле и любовью к человеческой возлюбленной. Они поставили эту историю в простой деревне. Гофман поставил свою историю в "философски ориентированном буржуазном обществе" начала 19 века.

Дух Коппелии легкомысленный и гейский. История балета проста. Его фантастические штрихи, такие как кукловод и его мастерская, делают Coppélia, по словам Линкольна Кирстейна, "пустяком, который считается особенно привлекательным для детей".

E. Т.А. Хоффман до 1819 года.

Развитие балета

Коппелия - один из многих (если не первый) балетов о жизни куклы. Чарльз Нюттер начал работать над либретто в конце 1866 или начале 1867 года. В его планы входила молодая танцовщица по имени Леонтин Богранд на роль Свонхильды. Делибес приступил к работе над написанием музыки.

Начались репетиции. Режиссер Оперы хотел, чтобы звезда с известным именем изобразила героиню балета - Свонхильду. Богранд был прекрасной молодой танцовщицей, но ее карьера только начиналась. У нее еще не было такого имени, которое привлекало бы в театр зрителей балета.

Немецкая балерина Адель Грантцов, танцующая в Большом театре в Москве, была нанята для игры в "Суонхильду". В это время Сен-Леон работал между Францией и Россией. Он не мог полностью посвятить себя Коппелии. Поэтому балет репетировался в течение трех лет.

Коппелия потеряла свою звезду, когда Грантцов был ранен. Она вернулась в Россию. Богранд снова был передан со стороны "Свонхильды". Джузеппина Боццаки была шестнадцатилетней танцовщицей в компании. Именно ее выбрали для роли Свонхильды.

Адель Грантцов, 1877 г.

Первое выступление

Впервые Коппелия была исполнена 25 мая 1870 года в Императорском театре Оперы. Джузеппина Боццаки играла Суонхильду. Эжени Фьокр играл Франца. Франсуа Эдуард Дот изобразил доктора Коппелия. В качестве Коппелии использовалась настоящая механическая кукла. Потому что женщина играла Франца, па-де-де для Свангильды и Франца было невозможно. Тем не менее, балет имел большой успех.

Боццаччи танцевал восемнадцать спектаклей балета до закрытия театра из-за франко-прусской войны. Умерла от лихорадки во время осады Парижа на семнадцатый день рождения, 23 ноября 1870 года.

Когда театры вновь открылись в 1871 году, Богранд с большим успехом играл "Суонхильду". Роль Франца снова играла женщина в мужской одежде. Франц до 1950-х годов был пародией на Парижскую Оперу.

Музыка

Коппелия была первой балетной партитурой, полностью написанной Делибесом. Он учился у Адольфа Адама. Адам был композитором непреходящего романтического балета "Жизель" и первым, кто использовал лейтмотивы в балете. Делибес, как и его учитель, использовал лейтмотивы для обозначения лиц и мест в Коппелии. У Суонхильды есть вальс, а у Франца - два лейтмотива. У Коппелия сухой мотив, а у куклы странный маленький мотив. Шумная, оживленная музыка идентифицирует деревенскую площадь. Зловещая музыка идентифицирует мастерскую Коппелия.

Делибес высоко оценил народную музыку Восточной Европы. Он написал как польский танец под названием мазурка, так и венгерский танец под названием чарды для балета. Чарды Делибеса были первыми написанными для балета. Другая этническая музыка в балете - испанское болеро и шотландская джига. У Франца в оригинальном балете нет сольного танца, потому что роль исполнила женщина. Па-де-де для Франца и Свонхильды было невозможно по той же причине. Па-де-де теперь в балете было добавление Мариуса Петипа. Он поставил па-де-де в балете, когда переделывал музыку к своей петербургской постановке 1884 года.

Линкольн Кирстейн описывает музыку как "яркую" и "самую долговечную со времен "Жизели Адама". Танцевальная музыка стала "несчастным слугой" танца, указывает Кирстейн, до тех пор, пока Делибес не стал красочным, ритмически разнообразным и богато оркестрованным Коппелем. Хотя сама музыка мало что изменила в танцевальном оформлении, пишет он, она все же стала критерием для будущей балетной музыки.

Делибесы, дата неизвестна

Отзывы

Критик "Фигаро" писал 28 мая 1870 года: "М. Лео Делибес сочинил для трех сцен Коппелии выдающуюся, пикантную и красочную партитуру, прекрасно оркестрованную... Очень трудно писать для ног с небольшим артистизмом, вкусом и стилем. Например, такие балеты, как "Жизель", не импровизируются дюжиной. М. Делибес избежал обыденности в пьесе, где у него есть полное право на успех".

Критик "Le Ménestrel" писал о Боццаки 29 мая 1870 года: "Название "вундеркинд" должно быть придумано для нее, если бы она не подвергалась жестокому обращению во многих других случаях; хотя едва ли в пятнадцать лет она уже очень искусная танцовщица, что еще лучше, на наш взгляд, она грациозная и остроумная актриса; добавьте к этому хорошо пропорциональное, изящное маленькое тело, и что она честно претендует на то, чтобы иметь самые красивые черты в мире". Если она выполнит все свои первые обещания, она станет силой в своей профессии".

Другие выступления

Франция

Коппелия была и остается очень популярной. Парижский балет оперы 711 раз за 90 лет исполнял "Коппелию". В 1996 году Патрис Барт создал новую версию балета. Он вернулся к сказке Хоффмана. В процессе работы он привнес психологическую глубину в героев балета. Он даже вложил в свою новую версию одного из оригинальных персонажей Гофмана, профессора Спаланзани. Барт также использовал музыку из опер Делиба "Рой и Лакме".

Англия

Впервые Коппелия была показана в Англии в театре "Эмпайр" в Лондоне 14 мая 1906 года. Аделин Джин танцевала "Суонхильду". Впервые Королевский балет поставил "Коппелию" в 1933 году. Это была постановка Николая Сергеева по версии Льва Иванова и Энрико Чечетти в редакции 19 века. Дама Нинетт де Валуа танцевала "Сванильду" в версии Сергеева 1933 года. В 1954 году де Валуа создала свою версию на основе русских версий Коппелии.

Россия

Впервые Коппелия была представлена в России в 1884 году. Мариус Петипа адаптировал оригинальную хореографию для этой постановки. В 2009 году Сергей Вихарев реконструировал "Коппелию для Большого театра" из пластинок Мариинского театра 1894 года. В этой версии были представлены новые эскизы и 24 танцовщицы "Танца часов". Вариация Вихарева была поставлена в Лондоне в 2010 году в рамках летних гастролей Большого театра.

Соединенные Штаты

Впервые "Коппелия" была исполнена в Соединенных Штатах Америки Американской оперной труппой в Метрополитен-опера в Нью-Йорке 11 марта 1887 года. Мари Джури танцевала Суонхильду, а Феличита Каросса танцевала Франца. Американский дебют Анны Павловой в роли Суонхильды состоялся 28 февраля 1910 года в Метрополитен-опера. В 1974 году Джордж Баланчин и Александра Данилова поставили хореографическую версию "Коппелии". Их постановка использовала традиционный сюжет в первых двух сценах, но сняла третью сцену "Танец часов" для общего балетного праздника.

Австралия

Впервые "Коппелия" была исполнена в Австралии в Мельбурне в 1913 году. Аделина Генне и члены Имперского русского балета исполнили балет в премьеру своих австралийских гастролей. Эта версия была спродюсирована Александром Волониным и дополнена музыкой К. Д. М. Глейзера.

Первая австралийская премьера состоялась в 1931 году в Сиднее (Австралия). Постановка была спроектирована и поставлена Луизой Лайтфут и исполнена Первым австралийским балетом. В последующие десятилетия австралийские любители балета увидели как отдельные отрывки из балета, так и полные, полнометражные постановки как австралийских, так и зарубежных компаний.

Китай

Версия "Коппелии" была поставлена Национальным балетом Китая в Пекине в 2002 году. Танцы для этой постановки были спроектированы Паром Избергом. Спектакль открылся в театре Тяньцяо 1 мая 2002 года. Ван Циминь сыграл "Коппелию". Спектакль остался близок к оригиналу, но история была упрощена и сделана современной. Костюмы включали джинсы для мужчин и короткие обтягивающие юбки для женщин. Некоторые женщины танцевали на роликовых коньках.

Аделин Джин в роли Свонхильды