Фагот

Для игры на фаготе очень важно иметь большую поддержку дыхания. Как и в случае с гобоем, быстрые пассажи можно играть с помощью двойного языка (одиночный язык - это как сказать "ту-ту-ту-ту", двойной - как сказать "те-ке-те-те-ке"). В большей части музыки фагот проводит много времени, играя на бас-гитаре, возможно, те же ноты, что и виолончель или туба. Иногда это может звучать довольно забавно, когда играешь аккомпанемент "ум-ча-ум-ча", как в "Танец Цигнеток" из "Лебединого озера" П. И. Чайковского. Он может звучать очень мелодично и грустно, как во второй части "Шехеразады" Римского Корсакова. Послушайте открытие "Обряда весны" Стравинского, где он играет довольно высокие ноты, чтобы обмануть людей, что это Cor anglais или английский Horn. Даже известный композитор Сент-Санс не знал, что это за инструмент. Прокофьев использует фагот для дедушкиной мелодии в "Петре и волке". Кроме того, чтобы играть на фаготе, игроку нужны большие руки, потому что клавиши и отверстия фагота достаточно широкие.

Отверстия просверливаются под таким углом, чтобы верхний регистр не передувался и издавал неприятный звук. Также были изобретены шёпотовые клавиши, чтобы предотвратить передувание. Фагот известен своим тростниковым звучанием. Его верхний регистр пронзителен и иногда пугает. Средний регистр можно использовать для колыбельных из-за его величественного и успокаивающего тона. Его нижний регистр глубокий, темный, и может быть использован для страшных фильмов и тому подобного.

Фагот развивался на основе инструмента эпохи Возрождения, называемого криволинейным или дульцианским. Это были двойные тростниковые инструменты, которые часто играли с шамами. В эпоху барокко фагот стал популярным инструментом для игры на бас-гитаре, возможно, играя на виолончели. Человек по имени Хоттетер сделал многие части современного фагота. В поздний период барокко композиторы, как Антонио Вивальди написал концерты для фагота и оркестра. Некоторые более известные фагот концерты включают один Моцарт, а в последнее время Питер Максвелл Дэвис. Фагот был очень важным инструментом в оркестре. Моцарт и Бетховен дали фагот важным частям в музыке.

В некоторых пьесах с большим оркестром используется контрабассон. Он играет на октаве ниже фагота, опуская его на фортепиано до нижней части си-бемоль-бемоль или си-бемоль-бемоль. В некоторых контрафаготах играют ноту ниже, т. е. самую низкую ноту фортепиано (A). Можно было бы ожидать, что контрафагот застрянет высоко над всеми остальными инструментами оркестра, но на самом деле трубка продолжает делать U-образные развороты, делая четыре параллельных ряда трубки. Обычно они делаются с колокольчиком, направленным вниз. Вес поддерживается при помощи колышка на полу. Раньше фагот имел форму фагота.

Контрабассон добавляет богатства к звучанию полного оркестра. Внимательно прослушайте контрабассон в гимноподобном вступлении к последней части Симфонии № 1 Брамса. Его можно отчетливо услышать, рыча в открытии Концерта для фортепиано с оркестром левой руки Равеля.