Байрёйтский фестиваль

Вагнер хотел, чтобы фестиваль проходил в маленьком городке, где люди могли бы просто сосредоточиться на его музыке. В Байройте уже был театр, оперный театр "Маркграфлихес", но он не подходил для современной оперы. В городе не было культурной жизни, которая бы соперничала с музыкой Вагнера. Другой причиной выбора Байройта было то, что он находился за пределами района, где права на исполнение его опер не подвластны ему (он продал эти права много лет назад, чтобы собрать деньги).

КорольБаварииЛюдвиг II дал Вагнеру большие деньги на строительство нового оперного театра. Вагнер также совершил гастроли по Германии, чтобы получить на это деньги. Для сбора денег были созданы общества.

Архитектором, спроектировавшим оперный театр, был Готфрид Семпер.

Открытие состоялось 13 августа 1876 года с выступлением Das Rheingold. Там было много важных людей, в том числе кайзер Вильгельм, бразильский Дом Педро II, король Людвиг (который пришел тайно, возможно, потому, что не хотел встречаться с кайзером) и другие представители знати, а также философ Фридрих Ницше и композиторы Антон Брукнер, Эдвард Григ, Петр Чайковский и Ференц Лист. Дирижером был Ханс Рихтер.

Во время жизни Вагнера на фестивале только что исполнили Кольцевой цикл, а позже и его оперу "Парсифаль". После смерти Вагнера его вдова Косима продолжила руководить фестивалем. Постепенно она представила другие написанные Вагнером оперы, так что все десять опер вошли в репертуар. Оперы всегда исполнялись в точности так, как это делал Вагнер. Ничего нельзя было изменить.

После того, как в 1906 году Козима ушла с фестиваля, руководство фестивалем взял на себя вагнеровский сын Зигфрид. Он делал некоторые вещи по-другому, внедряя новые сценические и исполнительские стили. Когда он умер в 1930 году, фестивалем руководила его вдова Уинифред.

В 1920-х годах, за несколько лет до возникновения нацистской партии, Винифред Вагнер стала близким другом Адольфа Гитлера. Благодаря этому Байройт смог продолжить получать большие деньги в период нацизма. Работы Вагнера использовались нацистами как инструменты пропаганды. Странно, что Гитлер ходил на представления в Байройт, в которых участвовали еврейские и иностранные певцы, еще долгое время после того, как им было запрещено выступать во всех других местах Германии. Влияние Винифред на Гитлера было настолько сильным, что Гитлер даже написал письмо антифашистскому итальянскому дирижеру Артуро Тосканини, умоляя его возглавить фестиваль. Тосканини отказался.

Именно в это время фестиваль сделал свой первый разрыв с традицией. Они перестали использовать на сцене декорации 19 века. С этим не согласились многие, в том числе Тосканини и Рихард Штраус, и даже некоторые члены семьи Вагнеров. Они считали, что фестиваль должен остаться в точности таким, каким его знал Вагнер.

Во время войны нацистская партия проводила фестиваль. Для солдат, пострадавших в боях, проводились операции. Перед выступлениями эти солдаты были вынуждены ходить на лекции о Вагнере, даже если их не интересовала музыка.

Много Байрота было разрушено бомбардировками в последние дни Второй мировой войны, хотя сам театр был неповреждён. После войны Уинифред Вагнер была приговорена военным судом к испытательному сроку, так как она поддерживала нацистскую партию. По иронии судьбы, именно благодаря Уинифред театр не подвергся бомбардировке. Она не позволяла использовать его в военных целях, поэтому он не был военной целью. После войны театр использовался для других видов концертов в течение следующих нескольких лет. Фестиваль снова начался в 1951 году, открывшись исполнением 9-й симфонии Бетховена, за которой последовало исполнение вагнеровской оперы "Парсифаль".

Внук композитора, Виланд Вагнер, имел несколько совершенно новых идей, в том числе очень абстрактные декорации. Некоторые из зрителей даже освистали. То, что Виланд пытался сделать, это сделать большой разрыв с прошлым, с его ассоциацией с Гитлером. Виланд умер в 1966 году. Некоторое время люди задавались вопросом, будет ли фестиваль продолжаться. В семье Вагнеров было много споров. Брат Виланда Вольфганг Вагнер оставался ответственным за проведение фестиваля в течение следующих 42 лет, в то время как деньги контролировались фондом Рихарда Вагнера.

В Байройте Виланд Вагнер начал воркшоп, на котором режиссеры могли встретиться и обсудить новые идеи для представления опер. Это облегчило принятие новых идей и дало новую жизнь фестивалю.

В 1976 году столетний юбилей фестиваля был отмечен великолепной постановкой "Кольца" в постановке французского режиссера Патриса Шеро. Его постановка была сосредоточена на том, чтобы показать, как Кольцо использовалось богатыми капиталистами в рабочем классе 19-го века. Некоторые считали, что это лучший оперный спектакль, который они когда-либо видели, другие ненавидели его.

Было много неуверенности в том, что произойдет после того, как Вольфганг уйдет на пенсию. Многие хотели, чтобы фестиваль и дальше находился в руках семьи Вагнеров. 1 сентября 2008 года министр культуры Баварии назначил дочерей Вольфганга Вагнера, Еву Вагнер-Паскье и Катарину Вагнер, чтобы они взяли фестиваль в свои руки. Они сказали, что хотят "донести оперу до народа". В 2009 году опера Вагнера "Тристан и Изольда" выйдет в прямом эфире. Смотреть ее в интернете будет стоить всего 12,90 фунтов стерлингов. Люди также смогут бесплатно посмотреть ее на большом экране в центре Байрута.

• Байротский Фестшпильхаус
• Вольфганг Вагнер