Дон Жуан (опера)

Основные символы

• Дон Жуан - баритон
• Донна Анна - сопрано
• Донна Эльвира - сопрано
• Церлина - сопрано
• Дон Оттавио - тенор
• Лепорелло - бас
• Масетто - бас
• Коммендаторе - бас

История создания оперы

	Увертюра к "Дон Жуану" (6:49) (Слева) Статуя Коммендаторе удивляет Дон Жуана (иллюстрация, 1880 г.); Увертюра в исполнении симфонического оркестра Фульды
Проблемы с прослушиванием этого файла? См. справку по мультимедиа.

Увертюра открывается мрачным музыкальным пассажем в ре-миноре. Этот пассаж также звучит, когда статуя Командора призывает Дон Жуана к раскаянию в конце оперы. За этим медленным пассажем следует быстрая, яркая часть в ре мажоре. Он не связан с музыкой оперы. Она энергична, энергична и энергична. Он тихо затихает, когда поднимается занавес первого акта.

Акт I.

Сцена 1. Сад дома Коммендаторе в Севилье, Испания. Ночь. Дон Жуану не удается соблазнить донну Анну. Ее отец защищает ее. Дон Жуан убивает его на дуэли. Он убегает со своим слугой Лепорелло. Донна Анна и ее жених Дон Оттавио находят мертвого Коммендаторе. Они обещают предать убийцу суду.

Сцена 2. Улица в Севилье. Жена Дон Жуана донна Эльвира только что приехала в Севилью из Бургоса. Она ищет Дон Жуана. Он женился на ней, а потом бросил. Он выходит на улицу вместе с Лепорелло. Он видит Эльвиру и уходит. Лепорелло остается. Он рассказывает Эльвире о плохом поведении Джованни с женщинами.

Сцена 3. Сельская местность близ Севильи. Дон Жуан проявляет интерес к крестьянской девушке по имени Церлина. Он пытается соблазнить ее. Эльвира уводит Церлину с собой. Анна и Оттавио встречают Дон Жуана. Он не хочет с ними разговаривать. Он торопится уйти. Они знают, что он убийца. Они снова обещают отдать его в руки правосудия. Джованни возвращается, когда они уходят. Он приказывает Лепорелло готовить праздник.

Сцена 4. Сад во дворце Дон Жуана. Мазетто и Церлина собираются на праздник. Мазетто сомневается, что Зерлина любит его. Она предлагает ему побить ее, если ему от этого станет легче. Они мирятся. Они идут во дворец. Анна, Оттавио и Эльвира выходят в сад. Их лица закрыты масками. Они обещают отдать Дон Жуана в руки правосудия. Они входят во дворец.

Сцена 5. Бальный зал во дворце Дон Жуана. Гости веселятся. Дон Жуан уводит Церлину в другую комнату. Она кричит. В комнату входит Дон Жуан. Он рассказывает всем, что Лепорелло напал на Зерлину. Никто не верит. Анна, Эльвира и Оттавио снимают маски. У Оттавио пистолет. Дон Жуан убегает.

Акт II.

Сцена 1. Вечер на одной из улиц Севильи. Дон Жуан хочет соблазнить служанку Эльвиру. Он переодевается вместе с Лепорелло. Когда входит Эльвира, Лепорелло удаляется с дамой. Она принимает его за Дон Жуана. Джованни поет серенаду. Входят Мазетто и его друзья. Они ищут Дон Жуана. Он избивает Мазетто и убегает. Зерлина находит Мазетто и утешает его.

Сцена 2. Близлежащая улица. Лепорелло хочет избавиться от Эльвиры. Она может узнать, что он не Джованни. Двое слышат, как на улицу выходят другие. Они прячутся за стеной. Анна, Оттавио, Церлина и Мазетто открывают дверь в стене и находят Лепорелло. Они хотят наказать его. Он убегает. Оттавио говорит, что пойдет в полицию.

Сцена 3. (В современных спектаклях эта сцена вырезана.) Улица. Церлина угрожает Лепорелло бритвой. Слуга привязывает Лепорелло к стулу. Когда Лепорелло оставляют одного, он убегает. Зерлина возвращается с Эльвирой и Мазетто. Они считают, что Дон Жуан, должно быть, помог Лепорелло бежать. Эльвира остается одна. Она думает о своей любви к Дон Жуану. Она уверена, что он будет наказан.

Сцена 4. Кладбище в Севилье. Дон Жуан и Лепорелло подшучивают над Эльвирой. Раздается странный голос. Он сообщает им, что правосудие близко. Голос исходит от статуи убитого Коммендаторе. Джованни приказывает Лепорелло пригласить статую на ужин. Двое уходят, чтобы приготовить ужин.

Сцена 5. Комната в доме донны Анны. Анна очень скорбит о смерти отца. Оттавио говорит, что его любовь утешит ее. Она потрясена этим предложением. Оттавио говорит, что она жестока к нему. Она просит его не говорить таких вещей. Она говорит ему, что ее горе так глубоко, что она может думать только об умершем отце.

Сцена 6. Комната во дворце Дон Жуана. Дон Жуан ужинает. Эльвира умоляет его раскаяться и изменить свой образ жизни, пока не поздно. Он смеется над ней, и она уходит. Вдруг в комнату входит статуя. Она приказывает Джованни покаяться. Он отказывается. Вздымается пламя, кричат демоны. Статуя берет Джованни за руку. Открывается ад. Они исчезают в пламени. Анна, Оттавио, Эльвира, Церлина и Массетто входят в комнату вместе с полицией. Они ищут Дон Жуана. Лепорелло сообщает им, что Джованни пришел конец. Они довольны и строят планы на более счастливые дни.

Дон Жуан и Церлина


Сцена на кладбище в Праге, 1790-е годы


Дон Жуан попадает в ад

Фон

Дон Жуан основан на персонаже европейского фольклора. Этот персонаж известен как Дон Жуан. В 1581 году Хуан де ла Куэва написал первую пьесу о Дон Жуане на испанском языке. Были написаны и другие пьесы. Самая известная пьеса о Дон Жуане - "Севильский плейбой и его каменный гость", написанная испанским монахом по имени Тирсо де Молина. Эта пьеса является источником всех историй о Дон Жуане и пьес, которые были написаны после нее. Да Понте даже использовал некоторые слова из нее при написании "Дон Жуана".

Странствующие актеры играли пьесы Дон Жуана во Франции и Италии. Персонаж Дон Жуана стал широко известен. Существовали французские, немецкие и итальянские пьесы. Мольер написал "Дом Жуана" в 1665 году, а Томас Шедуэлл - английскую пьесу в 1676 году. Карло Гольдони написал итальянскую пьесу в 1736 году. Моцарт и да Понте, вероятно, знали пьесу Гольдони.

Первая опера была французской, написанной в 1713 году. Это была комическая опера. Глюк написал балет для Вены в 1761 году. Винченцо Ригини написал оперу, которая была поставлена в Вене и Праге в 1777 году - за десять лет до "Дон Жуана". Были написаны и другие оперы о Дон Жуане. Самой известной была опера Джованни Бертати и Джузеппе Газзаниги. Она была поставлена в Венеции в 1787 году. Она имела большой успех. Да Понте знал эту оперу. Он использовал либретто Бертати при написании "Дон Жуана".

Лоренцо да Понте

Моцарт и да Понте

Моцарт и да Понте впервые встретились в Вене в 1783 году. В то время да Понте пообещал написать либретто для Моцарта. Три года спустя он адаптировал французскую пьесу "Женитьба Фигаро" в оперное либретто для Моцарта. Через три месяца Моцарт завершил работу над музыкой. Первое представление "Женитьбы Фигаро" состоялось в Вене 1 мая 1786 года. Оно имело большой успех.

В январе 1787 года Моцарт отправился в Прагу на первое представление оперы "Фигаро" в этом городе. Опера имела бешеный успех. Управляющий оперным театром нанял Моцарта написать оперу для Праги. В Вене Моцарт попросил да Понте написать либретто. Да Понте дал ему "Дон Жуана". Моцарт начал работу над новой оперой.

Моцарт написал большую часть "Дон Жуана" летом 1787 года в Вене. В начале октября он отправился в Прагу. Он закончил оперу в Праге на вилле "Бертрамка", в доме друзей. Первое представление оперы было отложено. Мировая премьера "Дон Жуана" в Национальном театре Праги состоялась 29 октября 1787 года. Опера имела большой успех.

Один критик написал: "В понедельник 29-го числа Итальянская опера исполнила долгожданного "Дон Жуана" маэстро Моцарта... Любители музыки и музыканты говорят, что ничего равного этому спектаклю в Праге еще не видели... Дирижировал сам Моцарт, и ему трижды аплодировали... Опера необычайно трудна для исполнения... Толпа зрителей свидетельствует о ее всеобщем признании".

Существует множество легенд о создании оперы "Дон Жуан". Одна из легенд гласит, что Луиджи Басси, 22-летний певец, исполнявший роль Дон Жуана, хотел петь больше музыки. Говорят, что он заставил Моцарта пять раз переписывать дуэт. По другой легенде, Моцарт флиртовал со всеми тремя сопрано в опере. Когда одна из них отвергала его ухаживания, он просто переходил к следующей. Еще одна легенда гласит, что жена Моцарта Констанца не давала мужу спать, рассказывая смешные истории в ночь перед первым представлением, чтобы он мог закончить увертюру к опере.

Вилла Бертрамка в Праге


Национальный театр в Праге

Венская производительность

Моцарт уехал из Праги в Вену в ноябре 1787 года. Любители музыки в Вене слышали хорошие отзывы о "Дон Жуане". Император приказал поставить оперу в Бургтеатре. Моцарт написал новую музыку для героев Эльвиры и Оттавио. Он также написал дуэт для Церлины и Лепорелло. Впервые "Дон Жуан" был представлен в Вене 7 мая 1788 года. Невестка Моцарта Алоизия Ланге исполнила партию Донны Анны.

Легенда гласит, что представление в Вене закончилось тем, что Дон Жуан попал в ад. Финальная сцена для Анны, Эльвиры, Церлины, Оттавио, Мазетто и Лепорелло, вероятно, была вырезана. Для венского представления Моцарт написал новую музыку. Возможно, ему пришлось сократить последнюю сцену, чтобы уложиться в определенное время. Опера не имела такого успеха в Вене, как в Праге. В Бургтеатре она была снята после пятнадцати представлений.

Афиша венского спектакля

Другие выступления

Дон Жуан" исполнялся по всей Германии. В 1789 году она была поставлена в Польше. В Амстердаме и Санкт-Петербурге она исполнялась на немецком языке. Опера была популярна во Франции, как в итальянской, так и во французской версии. Первое представление "Дон Жуана" в Италии состоялось в Бергамо в 1811 году. В том же году опера была представлена в Риме. Первое представление оперы в Англии, возможно, было любительским. Однако в 1817 году она была представлена на английском и итальянском языках. Лоренцо да Понте поставил первое американское представление "Дон Жуана" в Нью-Йорке в 1826 году.

Дискография

• 1934: Эцио Пинца (Дон Жуан), Роза Понселле (Донна Анна), Мария Мюллер (Донна Эльвира), Эдита Фляйшер, (Церлина) Тито Скипа (Дон Оттавио), Вирджилио Лаццари (Лепорелло), Луис Д'Анджело (Мазетто), Эмануэль Лист (Коммендаторе); Оркестр и хор Метрополитен Опера, Туллио Серафин - (Андромеда); (Живое исполнение)
• 1936: Джон Браунли (Дон Жуан), Ина Суэз (Донна Анна), Луиза Хеллетсгрубер (Донна Эльвира), Одри Милдмей (Церлина), Коломан фон Патаки (Дон Оттавио), Сальваторе Баккалони (Лепорелло), Рой Хендерсон (Мазетто), Дэвид Франклин (Коммендаторе); оркестр и хор Глайндборнского фестиваля, Фриц Буш - (EMI Classics)
• 1937: Эцио Пинца (Дон Жуан), Элизабет Ретберг (Донна Анна), Луиза Хеллетсгрубер (Донна Эльвира), Маргит Бокор (Церлина), Дино Борджиоли (Дон Оттавио), Вирджилио Лаццари (Лепорелло), Карл Эттль (Мазетто), Герберт Альсен (Комендаторе); Хор Венской государственной оперы, Венский филармонический оркестр, Бруно Вальтер - (Урания); (Живое исполнение)
• 1942: Эцио Пинца (Дон Жуан), Роуз Бэмптон (Донна Анна), Ярмила Новотна (Донна Эльвира), Биду Саяо (Зерлина), Чарльз Кульман (Дон Оттавио), Александр Кипнис (Лепорелло), Мак Харрелл (Мазетто), Норман Кордон (Коммендаторе); Оркестр Метрополитен Опера, Бруно Вальтер - (Андромеда); (Живое исполнение)
• 1950: Тито Гобби (Дон Жуан), Люба Велич (Донна Анна), Элизабет Шварцкопф (Донна Эльвира), Ирмгард Зеефрид (Церлина), Антон Дермота (Дон Оттавио), Эрих Кунц (Лепорелло), Альфред Поэлл (Мазетто), Йозеф Грайндль (Коммендаторе); Хор Венской государственной оперы, Венский филармонический оркестр, Вильгельм Фуртвенглер - (EMI Classics); (Живое исполнение)
• 1955: Чезаре Сипи (Дон Жуан), Сюзанна Данко (Донна Анна), Лиза Делла Каза (Донна Эльвира), Хильде Геден (Церлина), Антон Дермота (Дон Оттавио), Фернандо Корена (Лепорелло), Вальтер Берри (Мазетто), Курт Бёме (Комендаторе); Венский государственный духовой оркестр, Венский филармонический оркестр, Йозеф Крипс - (Decca)
• 1958: Дитрих Фишер-Дискау (Дон Жуан), Сена Юринац (Донна Анна), Мария Штадер (Донна Эльвира), Ирмгард Зеефрид (Церлина), Эрнст Хефлигер (Дон Оттавио), Карл-Кристиан Кон (Лепорелло), Иван Сарди (Мазетто), Вальтер Креппель (Комендаторе); камерный хор RIAS, Берлинский радио-симфонический оркестр, Ференц Фриксай - (Deutsche Grammophon)
• 1959: Эберхард Вехтер (Дон Жуан), Джоан Сазерленд (Донна Анна), Элизабет Шварцкопф (Донна Эльвира), Грациелла Скьютти (Церлина), Луиджи Альва (Дон Жуан), Джузеппе Таддеи (Лепорелло), Пьеро Каппуччилли (Мазетто), Готтлоб Фрик (Коммендаторе); оркестр и хор Филармонии, Карло Мария Джулини - (EMI Classics)
• 1959: Чезаре Сипи (Дон Жуан), Биргит Нильссон (Донна Анна), Леонтина Прайс (Донна Эльвира), Евгения Ратти (Церлина), Чезаре Валлетти (Дон Оттавио), Фернандо Корена (Лепорелло), Хайнц Бланкенбург (Мазетто), Арнольд ван Милль (Комендаторе); Венский государственный духовой оркестр, Венский филармонический оркестр, Эрих Лейнсдорф - (Decca)
• 1966: Николай Гяуров (Дон Жуан), Клэр Уотсон (Донна Анна), Криста Людвиг (Донна Эльвира), Мирелла Френи (Церлина), Николай Гедда (Дон Оттавио), Вальтер Берри (Лепорелло), Паоло Монтарсоло (Мазетто), Франц Красс (Коммендаторе); оркестр и хор Новой филармонии, Отто Клемперер - (EMI Classics)
• 1967: Дитрих Фишер-Дискау (Дон Жуан), Биргит Нильссон (Донна Анна), Мартина Арройо (Донна Эльвира), Рери Грист (Церлина), Петер Шрайер (Дон Оттавио), Эцио Фладжелло (Лепорелло), Альфредо Мариотти (Мазетто), Мартти Талвела (Коммендаторе); Tschechischer Sängerchor Prag, Orchester Des Nationaltheaters Prag, Karl Böhm - (Deutsche Grammophon)
• 1968: Габриэль Баккье (Дон Жуан), Джоан Сазерленд (Донна Анна), Пилар Лоренгар (Донна Эльвира), Мэрилин Хорн (Церлина), Вернер Кренн (Дон Оттавио), Дональд Грамм (Лепорелло), Леонардо Монреале (Мазетто), Клиффорд Грант (Коммендаторе); Амброзианские певцы, Английский камерный оркестр, Ричард Бонинж - (Decca)
• 1973: Ингвар Виксель (Дон Жуан), Мартина Арройо (Донна Анна), Кири Те Канава (Донна Эльвира), Мирелла Френи (Церлина), Стюарт Берроуз (Дон Оттавио), Владимиро Ганзаролли (Лепорелло), Ричард Ван Аллан (Мазетто), Луиджи Рони (Коммендаторе); хор и оркестр Королевской оперы, Ковент-Гарден, Колин Дэвис - (Philips)
• 1977: Шеррил Милнс (Дон Жуан), Анна Томова-Синтау (Донна Анна), Тереза Жилис-Гара (Донна Эльвира), Эдит Матис (Церлина), Петер Шрайер (Дон Оттавио), Уолтер Берри (Лепорелло), Дейл Дьюсинг (Мазетто), Джон Макурди (Коммендаторе); Венский государственный духовой оркестр, Венский филармонический оркестр, Карл Бём - (Deutsche Grammophon)
• 1978: Бернд Вайкль (Дон Жуан), Маргарет Прайс (Донна Анна), Сильвия Сасс (Донна Эльвира), Лючия Попп (Церлина), Стюарт Берроуз (Дон Оттавио), Габриэль Бакье (Лепорелло), Альфред Шрамек (Мазетто), Курт Молль (Коммендаторе); хор Лондонской оперы, Лондонский филармонический оркестр, Георг Шолти - (Decca)
• 1983: Томас Аллен (Дон Жуан), Кэрол Ванесс (Донна Анна), Мария Юинг (Донна Эльвира), Элизабет Гейл (Церлина), Кит Льюис (Дон Оттавио), Ричард Ван Аллан (Лепорелло), Джон Роунсли (Мазетто), Димитрий Кавракос (Коммендаторе); хор Глайндборнского фестиваля, Лондонский филармонический оркестр, Бернард Хайтинк - (EMI Classics)
• 1985: Сэмюэл Рэйми (Дон Жуан), Анна Томова-Синтов (Донна Анна), Агнес Балца (Донна Эльвира), Кэтлин Бэттл (Церлина), Гёста Винберг (Дон Оттавио), Ферруччо Фурланетто (Лепорелло), Александр Мальта (Мазетто), Паата Бурчуладзе (Комендаторе); Хор Немецкой оперы Берлина, Берлинский филармонический оркестр, Герберт фон Караян - (Deutsche Grammophon)
• 1990: Уильям Шимелл (Дон Жуан), Шерил Штудер (Донна Анна), Карло Ванесс (Донна Эльвира), Сюзанна Ментцер (Церлина), Франк Лопардо (Дон Оттавио), Сэмюэль Рами (Лепорелло), Натале де Каролис (Мазетто), Ян-Хендрик Рутеринг (Коммендаторе); Венский государственный духовой оркестр, Венский филармонический оркестр, Риккардо Мути - (EMI Classics)
• 1990: Томас Аллен (Дон Жуан), Шэрон Свит (Донна Анна), Карита Маттила (Донна Эльвира), Мари Маклафлин (Церлина), Франсиско Араиза (Дон Оттавио), Симоне Алаимо (Лепорелло), Клаудио Отелли (Мазетто), Роберт Ллойд (Коммендаторе); хор Амброзианской оперы, Академия Святого Мартина в Полях, Невилл Марринер - (Philips)
• 1994: Родни Гилфри (Дон Жуан), Люба Оргонасова (Донна Анна), Шарлотта Марджионо (Донна Эльвира), Эйриан Джеймс (Церлина), Кристоф Прегардьен (Дон Оттавио), Ильдебрандо Д'Арканджело (Лепорелло), Джулиан Кларксон (Мазетто), Андреа Сильвестрелли (Коммендаторе); хор Монтеверди, английские барочные солисты, Джон Элиот Гардинер - (Archiv Produktion)
• 1996: Брин Терфель (Дон Жуан), Рене Флеминг (Донна Анна), Энн Мюррей (Донна Эльвира), Моника Груп (Церлина), Герберт Липперт (Дон Оттавио), Микеле Пертузи (Лепорелло), Роберто Скальтрити (Мазетто), Марио Лупери (Коммендаторе); Лондонские голоса, Лондонский филармонический оркестр, Георг Шолти - (Decca)
• 1997: Саймон Кинлисайд (Дон Жуан), Кармела Ремиджио (Донна Анна), Сойле Исокоски (Донна Эльвира), Патриция Паче (Церлина), Уве Хайльманн (Дон Оттавио), Брин Терфель (Лепорелло), Ильдебрандо Д'Арканджело (Мазетто), Матти Салминен (Коммендаторе); Coro Di Ferrara Musica, Камерный оркестр Европы, Клаудио Аббадо - (Deutsche Grammophon)

Фильм Джозефа Лоузи

В 1979 году Джозеф Лоси снял фильм по опере. Баритон Руджеро Раймонди сыграл роль Дон Жуана. Эдда Мозер, Кири Те Канава и Тереза Берганза сыграли трех дам в опере. Фильм был снят не в Испании, а в Венеции. В качестве декораций использовалась вилла Капра архитектора эпохи Возрождения Андреа Палладио недалеко от Венеции.

Винсент Кэнби писал в "Нью-Йорк Таймс" 6 ноября 1979 года: " ... кульминационная конфронтация между Доном и Коммендаторе удивительно скудна визуально. Я видел лучшие сходы в ад в нашей собственной Метрополитен-опера и в любом количестве ужастиков Хаммера. Мистер Лоси и его коллеги не разрушили "Дон Жуана", но и не осветили его. Их фильм - это напряженное, дезориентирующее зрелище, великолепно исполненное ... "

Вилла Capra недалеко от Венеции

Современные отклики на оперу

Граф Харевуд пишет: "Дон Жуан слишком насыщен ариями, многие из которых знамениты, для его собственного драматического блага. Возможно, это проблема большинства опер восемнадцатого века. Певцы требовали их, публика ожидала их; и, конечно, ария ... является мощным оперным оружием, моментом для композитора, чтобы глубоко прокомментировать драму, которую он заложил. Но ... арии задерживают действие так, что иногда трудно защищаться, потому что чувствуешь, что это певец так хотел".

Он отмечает "Il mio tesoro" Оттавио, его "Dalla sua pace" и "Non mi dir" Анны как "великолепную возможность для певца", но задается вопросом, насколько они действительно способствуют драме. Но "Batti, batti" Церлины и "Or sai chi l'onore" Анны - это совсем другое. Эти арии вносят свой вклад в драму и продвигают ее вперед.

Николас Кеньон пишет: "Сила, которую высвобождает Дон Жуан, почти слишком велика; если это неровное произведение, то оно несовершенно только так, как несовершенен Король Лир, от избытка чувств". Как резюмировал Аберт, несмотря на финал, "смысл оперы не в том, чтобы провозгласить универсальную мораль, а в том, чтобы изобразить решающую битву между двумя огромными силами".

Мы чувствуем конечную связь между даже самым беспокойным, полным страстей человеческим существованием и всей Вселенной". Как и "Фигаро", "Джованни" занимает сцену с момента премьеры и до наших дней; он соответствует пожеланиям девятнадцатого века о романтическом, мощном Моцарте и двадцатого века о политизированном, критическом Моцарте".

Дон Жуан" Макса Слевогта, 1902 г.