Сергей Эйзенштейн

Биография

Ранние годы

Эйзенштейн родился в Риге, Латвия, но в раннем возрасте его семья часто переезжала. Эйзенштейн продолжал часто переезжать в течение своей жизни. Отец Эйзенштейна, Михаил Осипович Эйзенштейн, был немецко-еврейского и шведского происхождения, а мать, Юлия Ивановна Конецкая, была из русской православной семьи. Он родился в семье среднего класса. Его отец был архитектором, а мать - дочерью богатого купца. Юлия уехала из Риги в год революции 1905 года. Она привезла Сергея с собой в Санкт-Петербург. Сергей иногда возвращался, чтобы повидаться с отцом. Позднее, около 1910 года, его отец переехал к ним. Его мать вскоре развелась с отцом и переехала во Францию, подальше от семьи.

В Петроградском инженерно-строительном институте Сергей изучал архитектуру и инженерное дело - дело своего отца. Однако в школе вместе со своими однокурсниками Сергей собирался пойти в армию, чтобы служить революции. Его отец не поддержал его вступление в армию. В 1918 году Сергей вступил в Красную армию, а его отец, Михаил, поддержал противоположную сторону. Это привело его отца в Германию после поражения, а Сергея - в Петроград, Вологду и Двинск. В 1920 году Сергей был переведен на командную должность в Минске, после успешной пропаганды Октябрьской революции. В это время Сергей изучал японский язык. Он выучил около трехсот иероглифов кандзи, которые, по его словам, оказали влияние на его живописное развитие. Это также позволило ему увидеть театр Кабуки. В связи с учебой он путешествовал по Японии.

От театра к кино

В 1920 году Эйзенштейн переехал в Москву и начал свою театральную карьеру, работая в Пролеткульте. Его постановки там назывались "Противогазы", "Слушай Москву" и "Визман". Затем Эйзенштейн работал художником у Всеволода Мейерхольда. В 1923 году Эйзенштейн начал свою карьеру теоретика, написав "Монтаж аттракционов" для ЛЕФа. Первый фильм Эйзенштейна, "Дневник Глумова", был снят в том же году. Дзига Вертов нанялся сначала в качестве "инструктора" к фильму Фильм стал частью его театральной постановки Wiseman.

Фильм "Забастовка" (1925) стал первым полнометражным фильмом Эйзенштейна. Броненосец "Потемкин" (1925) понравился критикам всего мира. Поскольку Эйзенштейн был известен во всем мире, он смог снять фильм "Октябрь" (также известный как "Десять дней, которые потрясли мир"). Этот фильм был частью празднования десятой годовщины Октябрьской революции 1917 года. Затем он снял фильм "Генеральная линия" (также известный как "Старое и новое"). Люди во внешнем мире высоко оценили эти фильмы. Однако в Советском Союзе внимание Эйзенштейна к структурным вопросам, таким как ракурсы камеры, движение толпы и монтаж, не нравилось большей части советского киносообщества.

Путешествия в Европу

Осенью 1928 года Эйзенштейн покинул Советский Союз и отправился в турне по Европе. К нему присоединились Григорий Александров и кинематографист Эдуард Тиссэ. Поездка должна была позволить Эйзенштейну и другим познакомиться со звуковым кино. Она также должна была показать знаменитых советских художников капиталистическому Западу. Однако для Эйзенштейна это была еще и возможность увидеть пейзажи и культуру за пределами Советского Союза. Следующие два года он провел в гастролях и лекциях в Берлине, Цюрихе, Лондоне и Париже. В 1929 году в Швейцарии Эйзенштейн курировал образовательный документальный фильм об абортах, снятый Эдуардом Тиссе под названием "Фрауэннот - Фрауенглюк".

Американские проекты

В конце апреля 1930 года Джесси Л. Ласки, работавший в компании Paramount Pictures, предложил Эйзенштейну возможность снять фильм в США. Он принял краткосрочный контракт на 100 000 долларов и прибыл в Голливуд в мае 1930 года. Однако это соглашение провалилось. Подход Эйзенштейна к кинематографу не соответствовал стилю и способу создания фильмов на американских киностудиях.

Эйзенштейн предложил биографию торговца боеприпасами сэра Бэзила Захароффа и киноверсию "Оружия и человека" Джорджа Бернарда Шоу. Он также планировал снять фильм по роману Джека Лондона "Золото Саттера". Но продюсерам студии этот план не понравился. Тогда Paramount предложила киноверсию "Американской трагедии" Теодора Драйзера. Это заинтересовало Эйзенштейна, который читал и любил это произведение, и одно время встречался с Драйзером в Москве. Эйзенштейн закончил сценарий к началу октября 1930 года. Paramount он совершенно не понравился. Кроме того, их запугивал майор Фрэнк Пиз, президент Голливудского института технических директоров. Пиз, антикоммунист, начал публичную кампанию против Эйзенштейна. 23 октября 1930 года Paramount и Эйзенштейн объявили о расторжении своего контракта. Эйзенштейн и его партнеры по фильму получили обратные билеты в Москву за счет Paramount.

Эйзенштейну предстояло вернуться на родину неудачником. Советская киноиндустрия решала проблему звукового кино без него и его фильмов. Его методы и идеи все чаще подвергались нападкам как "идеологические провалы". Их называли образцами формализма. Многие из его теоретических статей этого периода, например, "Эйзенштейн о Диснее", были найдены десятилетия спустя как важные научные тексты. Они используются в киношколах по всему миру.

Эйзенштейн проводил много времени с Чарли Чаплином. Чаплин рекомендовал Эйзенштейну встретиться с американским писателем-социалистом Эптоном Синклером, который, по мнению Чаплина, мог бы помочь Эйзенштейну. Произведения Синклера были приняты и широко читались в Советском Союзе, и Эйзенштейн был с ним знаком. Им понравились работы друг друга. Между концом октября 1930 года и Днем благодарения того же года Синклер добился продления отпуска Эйзенштейна из Советского Союза. Он также получил разрешение на поездку Эйзенштейна в Мексику для съемок фильма, продюсерами которого стали Синклер и его жена Мэри Крейг Кимброу Синклер. Вместе с тремя другими инвесторами они создали Мексиканский кинотрест.

Поездка в Мексику

24 ноября Эйзенштейн подписал контракт с "Трестом". Сделка была заключена "на основании желания Эйзенштейна свободно руководить созданием картины в соответствии с его собственными представлениями о том, какой должна быть мексиканская картина, и при полной вере в художественную целостность Эйзенштейна". В контракте также говорилось, что фильм будет "неполитическим". Деньги сначала поступили от миссис Синклер и составили "не менее двадцати пяти тысяч долларов". Сроки съемок фильма составят "от трех до четырех месяцев". В контракте также говорилось, что "Эйзенштейн... соглашается, что все картины, снятые или поставленные им в Мексике, вся негативная пленка и позитивные отпечатки, а также весь сюжет и идеи, воплощенные в мексиканской картине, будут собственностью миссис Синклер...". Дополнение к контракту, датированное 1 декабря, позволяло "Советскому правительству получить [готовый] фильм для бесплатного показа на территории СССР". Как сообщается, в устной форме было решено, что фильм будет длиться один час.

К 4 декабря 1930 года Эйзенштейн уже ехал в Мексику на поезде. К нему присоединились Александров и Тиссэ. Позже он придумал краткое содержание шестисерийного фильма, который должен был появиться. Это будет окончательный план, на котором Эйзенштейн остановится в своем проекте. Название проекта - "¡Que viva México! было придумано несколько позже. Находясь в Мексике, Эйзенштейн общался с Фридой Кало и Диего Риверой. Эйзенштейну нравились эти художники и мексиканская культура в целом. Они вдохновили Эйзенштейна назвать свои фильмы "движущимися фресками".

После долгого отсутствия в Советском Союзе Сталин прислал телеграмму, в которой говорилось, что он обеспокоен тем, что Эйзенштейн стал дезертиром. Эйзенштейн обвинил младшего брата Мэри Синклер, Хантера Кимброу, в проблемах с фильмом. Кимброу был направлен в качестве линейного продюсера фильма. Эйзенштейн надеялся оказать давление на Синклеров, чтобы они остановили Сталина, и Эйзенштейн смог бы закончить фильм по-своему.

Расстроенный Синклер остановил производство. Он приказал Кимброу вернуться в Соединенные Штаты с оставшимися кадрами фильма. Приехали и три советских человека, чтобы посмотреть, что можно сделать с уже отснятым фильмом. Для незаконченных съемок "романа" о Солдадере Эйзенштейн получил от мексиканской армии 500 солдат, 10 000 ружей и 50 пушек. Все это было потеряно из-за того, что Синклер отменил производство.

Когда Эйзенштейн прибыл на американскую границу, при таможенном досмотре в его багажнике были обнаружены наброски и рисунки Иисуса, а также другие материалы порнографического характера. Срок действия повторной визы Эйзенштейна истек, и контакты Синклера в Вашингтоне не смогли обеспечить ему дополнительное продление. После месячного пребывания на американо-мексиканской границе в районе Ларедо, штат Техас, Эйзенштейн, Александров и Тисс получили 30-дневный "пропуск", чтобы добраться из Техаса в Нью-Йорк. Оттуда им разрешили бы выехать в Москву. Кимброу вернулся в Лос-Анджелес с оставшимся фильмом.

Эйзенштейн совершил турне по американскому Югу, направляясь в Нью-Йорк. В середине 1932 года Синклеры смогли воспользоваться услугами Сола Лессера. Лессер только что открыл в Нью-Йорке свой собственный дистрибьюторский офис, Principal Distributing Corp. Лессер согласился руководить постпроизводственной работой над милями негатива - за счет Синклеров - и распространять любой готовый продукт. Два короткометражных фильма и один сюжет - "Гром над Мексикой", основанный на кадрах "Магуэй", "Эйзенштейн в Мексике" и "День смерти" соответственно - были завершены и выпущены в США между осенью 1933 и началом 1934 года.

Эйзенштейн не видел ни одного из фильмов Синклера-Лессера, ни более поздней работы его первого биографа, Мари Сетон, под названием "Время под солнцем". Он публично заявил, что потерял всякий интерес к этому проекту.

Возвращение в Советский Союз

Поездка Эйзенштейна на Запад заставила советский кинобизнес смотреть на него с подозрением, которое никогда полностью не исчезнет. В июле 1933 года он провел некоторое время в психиатрической больнице в Кисловодске. Возможно, это было результатом депрессии, потому что он понял, что ему никогда не позволят редактировать мексиканские кадры, которые Синклер передал голливудским редакторам.

Затем он получил место преподавателя в киношколе ГИК (ныне Институт кинематографии имени Герасимова), где преподавал и раньше. В 1933 и 1934 годах он отвечал за составление учебного плана. В 1934 году Эйзенштейн женился на кинорежиссере и писательнице Пере Аташевой (1900-65). Они оставались в браке до его смерти в 1948 году. Есть некоторые сомнения относительно его сексуальности.

В 1935 году он начал другой проект, "Бежин луг". Судя по всему, у фильма были те же проблемы, что и у "Que Viva Mexico". Эйзенштейн решил снять две версии сюжета. Одна была предназначена для взрослых зрителей, другая - для детей. Он не смог составить четкий график съемок. Он также использовал много пленки, что означало большие затраты и пропуск сроков. Фильм столкнулся с проблемами, поскольку не был полностью поддержан американскими финансистами.

Спасло карьеру Эйзенштейна то, что Сталин в итоге заявил, что проблемы с Бежиным лугом, а также ряд других проблем, с которыми столкнулся бизнес, были связаны не столько с подходом Эйзенштейна к кинопроизводству, сколько с руководителями, которые должны были следить за ним. В конце концов, в этом оказался виноват Борис Шумяцкий, "исполнительный продюсер" советских фильмов с 1932 года. В начале 1938 года он был разоблачен, арестован, предан суду, осужден как предатель и расстрелян. (Руководитель производства на киностудии "Мосфильм", где снимался "Луг", также был заменен, но без новых казней).

Возвращение к успеху

Тогда Эйзенштейну удалось снова произвести впечатление на Сталина, чтобы получить "еще один шанс", и он выбрал из двух предложенных вариантов работу над фильмом об Александре Невском с музыкой, написанной Сергеем Прокофьевым. На этот раз, однако, ему также дали соавтора, Петра Павленко, чтобы он принес готовый сценарий. Роли исполняли профессиональные актеры. Также у него был помощник режиссера Дмитрий Васильев, чтобы ускорить процесс съемок.

В результате получился фильм, критически встреченный как в СССР, так и на Западе. Он получил орден Ленина и Сталинскую премию. Это была очевидная аллегория и жесткое предупреждение против растущих сил нацистской Германии. Фильм был начат, завершен и поставлен в театрах в течение 1938 года. Это был первый фильм Эйзенштейна за почти десятилетие. Это также его первый фильм со звуком.

Но через несколько месяцев после выхода фильма Сталин заключил соглашение с Гитлером. Невский" был быстро снят с проката. Эйзенштейн вернулся к преподавательской деятельности. Ему поручили поставить "Валькирию" Рихарда Вагнера в Большом театре. Эйзенштейну пришлось ждать, пока Гитлер не переправил немецкие войска через советскую границу в роковом первом ударе, чтобы "Невский" получил широкое распространение и настоящий международный успех.

Когда война подошла к Москве, Эйзенштейн в числе многих кинематографистов был эвакуирован в Алма-Ату. Именно там он впервые задумался о том, чтобы снять фильм о царе Иване IV. Из Алма-Аты Эйзенштейн писал письма Прокофьеву. Прокофьев присоединился к нему там в 1942 году. Прокофьев написал партитуру для фильма Эйзенштейна. Эйзенштейн создал декорации для оперной версии "Войны и мира", которую создавал Прокофьев.

Иван трилогия

Фильм Эйзенштейна "Иван Грозный, часть I", показывающий Ивана IV как национального героя, понравился Иосифу Сталину (и получил Сталинскую премию). Продолжение фильма, "Иван Грозный, часть II", не было одобрено правительством. Вся пленка из неоконченного "Ивана Грозного: Часть III была изъята, а большая ее часть уничтожена (хотя несколько отснятых сцен сохранились до наших дней).

Здоровье Эйзенштейна также ухудшалось. Во время съемок этого фильма у него случился сердечный приступ. Вскоре после этого он умер от очередного сердечного приступа в возрасте 50 лет. Он похоронен на Новодевичьем кладбище в Москве.

Юный Сергей с родителями Михаилом и Юлией Эйзенштейн.


С японским актером кабуки Садандзи Итикава II, Москва, 1928 год

теоретик кино

Эйзенштейн был одним из первых, кто использовал монтаж - особую форму монтажа в кино. Он и Лев Кулешов, два первых теоретика кино, говорили, что монтаж - это основа кино. Его статьи и книги - особенно "Форма фильма" и "Чувство фильма" - подробно объясняют необходимость монтажа.

Его труды и фильмы продолжают оказывать большое влияние на последующих кинематографистов. Эйзенштейн считал, что монтаж может быть использован не только для объяснения сцены или момента с помощью "связи" связанных изображений. Эйзенштейн считал, что "столкновение" кадров можно использовать для управления чувствами зрителей и создания кинометафор. Он считал, что из сопоставления двух разных кадров можно сделать вывод об идее. Это то, что делало коллаж или монтаж внутри фильма. Он разработал так называемые "методы монтажа":

1. Метрика
2. Ритмика
3. Тональный
4. Обертональный
5. Интеллектуальный

Эйзенштейн преподавал кинопроизводство во время своей карьеры в ГИКе. Он также писал уроки для режиссерского курса. Иллюстрации его занятий воспроизведены в книге Владимира Нижнего "Уроки с Эйзенштейном". Упражнения и примеры для студентов были основаны на литературе, например, на романе Оноре де Бальзака "Пер Горио". Другой ситуацией, которую должны были создать студенты, была инсценировка борьбы Гаити за независимость, изображенная в фильме Анатолия Виноградова "Черный консул". Эйзенштейн также преподавал особенности режиссуры, операторской работы и монтажа. Он поощрял развитие индивидуальности, выразительности и творчества своих студентов. Преподавание Эйзенштейна, как и его фильмы, было политически окрашено и содержало цитаты из Владимира Ленина.

В своих первых фильмах Эйзенштейн не использовал профессиональных актеров. Его повествования не фокусировались на отдельных персонажах. Вместо этого они затрагивали широкие социальные проблемы, особенно классовый конфликт. Он использовал базовые персонажи, а на роли приглашал необученных людей из соответствующих классов. Он избегал использования звезд. Видение Эйзенштейном коммунизма привело его в конфликт с чиновниками правящей системы Иосифа Сталина. Как и многие художники-большевики, Эйзенштейн представлял себе новое общество, которое будет полностью оплачивать труд художников. Это освободило бы их от начальников и бюджетов. Это позволило бы им свободно творить. Но бюджеты и продюсеры были так же важны для советского кинобизнеса, как и для всего остального мира. У изолированной, послереволюционной, новой нации не было ресурсов для национализации кинобизнеса. Когда же это произошло, ограниченные ресурсы - как денежные, так и оборудование - потребовали такого же жесткого контроля над производством, как и в капиталистическом мире.

Фильмография

• 1923 Дневник Глумова (дневник Глумова) (короткометражный)
• 1924 Стачка (забастовка)
• 1925 Броненосец Потёмкин (Броненосец "Потёмкин")
• 1927 Октябрь "Десять дней, которые потрясли мир" (Октябрь: десять дней, которые потрясли мир)
• 1929 Старое и новое "Генеральная линия" (Генеральная линия ака "Старое и новое")
• 1930 : Сентиментальный романс (Франция)
• 1931 Да здравствует Мексика! (¡Qué viva México! выпущен в 1979 году)
• 1935 Бежин луг (Бежин луг до 1937 года)
• 1938 Александр Невский (Александр Невский)
• 1944 Иван Грозный 1-я серия (Иван Грозный, часть I)
• 1945 Иван Грозный 2-я серия (Иван Грозный, часть II)
• 1946 Иван Грозный 3-я серия (Иван Грозный, часть III)

Документальные фильмы

• Тайная жизнь Сергея Эйзенштейна (1987) Джан Карло Бертелли