Лебединое озеро

Акт 1: 1. Скейн - поднимается занавес на день рождения принца Зигфрида. Ему 21 год. На следующий вечер состоится грандиозный бал. Он должен выбрать невесту из шести навещающих принцесс. Вольфганг, его наставник, знакомит крестьян с весельчаками. 2. Вальсе. 3. Сен. Входит королева-мать. Она думает, что Зигфрид легкомысленный. Королева-мать уходит. Бенно призывает принца продолжить веселье. 4. Pas de trois. -Танцы для крестьян. 5. Па-де-де. -Танцы для весельчаков. 6. Pas d'action. -Вольфганг пьян и рушится. 7. Сюйет. -Солнце садится. Зигфрид предлагает финальный танец. 8. Danse des coupes. -Весельчаки танцуют полонез, держа в руках кубок. 9. Финал. -Стака лебедей летит над головой. Бенно предлагает охоту. Князь согласен. Они взлетают.

Акт 2: 10. Сен. -Видно озеро, мерцающее при лунном свете. Зигфрид с друзьями наблюдает, как стая лебедей скользит по поверхности озера. 11. Сен. -Охотники прицеливаются. Птицы превращаются в девиц. Их вождь спрашивает Зигфрида, почему он беспокоит их. Она говорит, что она принцесса Одетта. Ее злая мачеха превратила ее и ее спутников в лебедей. За ними наблюдает компаньон ее мачехи фон Ротбарт под видом совы. Только брачная клятва может разрушить заклинание, которое сохраняет ее как лебедя днем, а как девицу ночью. 12. Сен. -Зигфрид говорит, что любит Одетту. Она обещает присутствовать на завтрашнем балу. Она предупреждает его, что ее мачеха очень опасна. 13. Danse des cygnes. 14 Scène. - Рассвет разбивается. Одетт и ее друзья возвращаются на озеро лебедями.

Акт 3: Гости прибывают в замок Зигфрида, чтобы выбрать невесту принца. 16. Danse du corps de ballet and des nains. -Все танцы, в том числе группа гномов. 17. Scène. -Вылазка приглашенных и Вальс. Шесть принцесс прибывают. 18. Сен. Зигфрид не выбирает невесту из шести принцесс. Входит фон Ротбарт с дочерью Одиль. Она замаскирована под Одетту. 19. Па-де-6. Принцессы танцуют. 20. Танцевальный гонгруаз. 21. Танцевальный эспаньол. 22. Данс-наполитан. 23. Данс Мазурка. 24. Сен. -Зигфрид выбирает Одиль в качестве своей невесты, полагая, что она Одетта. Фон Ротбарт бежит из зала, как сова. Зигфрид бросается в ночь, чтобы найти Одетту.

• Позднее Чайковский ввел па-де-де в 3-й акт, известный как "Черный лебедь па-де-де".

Акт 4: 25. Entr'acte. 26. Сен. -Друзья Одетты ждут ее возвращения на озеро. 27. Danse des petits cygnes. 28. Сен. Одетт падает в объятия своих товарищей. Она рассказывает им, что случилось. Поднимается шторм. Зигфрид достигает Одетт. 29. Финал сцены. -Он умоляет ее простить его. Она умирает от горя на его руках. Он бросает ее корону на воды. Волны овладевают им. Лебедей видно, скользящих по озеру.

В 1871 году Чайковский вместе с сестрой Александрой Давыдовой проходил лето на Украине. Именно в ее доме на Каменке он написал для ее детей небольшой балет о лебедях. Сюжет балета основан на немецкой сказке "Лебединое озеро". Чайковский использовал музыкальную тему из этого детского балета в зрелом "Лебедином озере". Мало что известно об этом балете для детей.

В 1875 году Владимир Бегичев попросил Чайковского написать балет о лебедях. Бегичев был чиновником, ответственным за репертуар Императорских театров. Чайковский принял его приглашение написать балет. Он сказал Римскому-Корсакову: "Я принял работу, отчасти потому, что мне нужны деньги, но также и потому, что у меня уже давно появилось желание попробовать свои силы в этой музыке". В августе он закончил эскизы для двух номеров. Балет он закончил 10 апреля 1876 года.

Неизвестно, кто написал либретто балета. В программе записаны и Бегичев, и танцовщик Василий Гельцер. Скорее всего, они основывали ее на беседах с артистами, которые встретились в салоне Бегичева. Они также использовали сказки из "Фольксмаршена Германии" Иоганна Мюзэуса (1782-86), сборника немецких сказок и народных сказок.

Чайковский не имел опыта написания музыки к балету для профессионального театра, когда принял приглашение Бегичева. В 1875 году он начал работать на "Лебедином озере". Это был его первый балет. Изучал музыку к балету других писателей. Ему нравилась музыка и балеты Лео Делибеса. Чайковский считал музыку Делибеса красивой и мелодичной. Однако Чайковский основывал "Лебединое озеро" на симфонической шкале. Сочинение музыки для "Лебединого озера" было для Чайковского способом избежать реальности гомосексуализма в царской России. Россия была репрессивным государством. Гомосексуалистов отправляли в тюрьму, высылали или отправляли в изгнание. Симфонии не снимали стресса, как это делала балетная музыка, ему приходилось вкладывать в симфонии слишком многое из своей внутренней жизни. В мае 1875 года его наняли писать "Лебединое озеро". Музыку он закончил в апреле 1876 года. Чиновник, ответственный за музыку в Большом театре, считал музыку Чайковского непонятной. Лейтмотив маленького балета Чайковского для его племянников и племянниц получил название "Лебединая песня". Чайковский использовал этот лейтмотив в "Лебедином озере".

• Одетта, Принцесса Лебедя. Одетта - лебедь днем (как ее сестра-лебедь) и дева ночью. Она появляется в Актах 2 и 4, и очень коротко в Акте 3.
• Принц Зигфрид, любовник Одетты. Принц Зигфрид влюбляется в Одетту и обещает быть ей верным навсегда. Он случайно предал Одетту. Он появляется во всех четырех действиях.
• Фон Ротбарт - волшебник, который держит Одетту и ее сестру лебедей в ловушке магического заклинания. Он принимает форму совы. Он побежден в конце балета. Он появляется в Деяниях 2, 3 и 4. Его иногда называют Ротбартом. Его имя означает "Красная Борода".
• Одиль, дочь фон Ротбарта. Она замаскирована под Одетту. Она обманом заставила принца пообещать ей свою любовь на балу, и тем самым принц предал Одетту. Она появляется только в третьем акте. Иногда балерина, играющая Одетту, также исполняет роль Одетты.
• Вольфганг, наставник принца. Вольфганг обычно появляется в первом акте. Он напивается вина. Он появляется в Актах 1 и 3.
• Бенно, друг принца. Бенно предлагает Принцу и его друзьям охотиться на лебедей в первом акте. Бенно появляется в Актах 1 и 3.
• Королева-мать, мать Зигфрида. Королева-мать хочет, чтобы ее сын выбрал невесту. Обычно она дарит ему арбалет в качестве подарка на день рождения в первом акте. Она появляется в Актах 1 и 3. Королева-мать - пантомима.

• Увертюра

Закон 1

• No.1: Scène
• №2: Вальс (Вальс)
• No.3: Scène
• No.4: Pas de trois
• No.5: Pas de deux
• 6: Пас-д'экшн
• No.7: Sujet
• No.8: Danses des couppes {Goblet Dance}
• 9: Финал

Закон 2

• No.10: Scène
• No.11: Scène
• No.12: Scène
• No.13: Danses des cygnes
• No.14: Scène

закон 3

• No.16: Danse du corps de ballet and des nains (Танец для балета и гномов)
• No.17: Сцена - Прибытие гостей и вальс
• No.18: Scène
• 19: Па-де-шесть (Танец для шести принцесс)
• No.20: Danse hongroise (венгерский танец)
• No.21: Danse espangnole (Испанский танец)
• No.22: Danse napolitaine (Неаполитанский танец)
• No.23: Danse Mazurka (Мазурка)
• No.24: Scène
• На свидании где-то после первого выступления Чайковский вставил эффектное па-де-де (теперь называемое "Черный лебедь-па-де-де") после Мазурки.

Закон 4

• No.25: Entr'acte
• No.26: Scène
• No.27: Danse des petits cygnes (Танцы маленьких лебедей)
• No.28: Scène
• 29: Финал Сена

Джон Уоррак отмечает, что Чайковский вложил драму в историю в музыку: "Сделав Б ключом к трагедии, он инициирует музыкальный "сюжет", в котором темные силы Ротбарта стремятся перетащить тональность в более плоские клавиши. Главное действие, с другой стороны, лежит в ключевой области А". Чайковский сбалансировал все музыкальные составляющие произведения. "Разногласия в его самой легкой, привлекательной музыкальной манере", - пишет Варрак, - "Танцы, которые дальше по сюжету имеют довольно большую музыкальную субстанцию, а сцены повествования и действия находятся в том, что нашла его "симфоническая" манера". По словам критиков, музыка Чайковского была "слишком шумной, слишком "вагнеровской" и слишком симфонической".

Репетиции на "Лебедином озере" начались до того, как Чайковский закончил счет, и проходили в течение 11 месяцев. Все участники спектакля никогда не слышали столь сложной партитуры для балета. Они описывали музыку как "невыносимую". Даже дирижер в отчаянии поднимал руки над музыкой.

Хореограф Юлиус Рейзингер был некомпетентен, а декорации не отличались сплоченностью, так как их создавали три разных человека. Кроме того, Большой театр в то время страдал от проблем, в том числе от отсутствия балетмейстера, который мог бы разработать спектакль по партитуре. Роль Одетты отдавалась не первоклассной танцовщице, а второклассному таланту. Причина могла быть политической.

Впервые "Лебединое озеро" было показано 4 марта 1877 года в Большом театре в Москве. Юлий Рейзингер создал танцы. Полина Карпакова танцует Одетту. Она вложила в "Лебединое озеро" несколько понравившихся ей номеров из других балетов. Балет провалился. В 1883 году Большой балет выбыл из своего репертуара. В это время декорации разваливались. Лишь в 1901 году Александр Горский поставил для Большого театра новую постановку "Лебединого озера".

Первое представление "Лебединого озера" было катастрофой. Герман Ларош писал: "Должен сказать, что никогда не видел более плохого представления на Большой сцене. Костюмы, декор и машины не скрывали ни малейшей пустоты танцев. Ни один балетмейстер не выходил из нее даже пять минут удовольствия". Он похвалил музыку. Он писал, что Чайковский был "в отличном юморе... он был полностью на высоте своего гения". Брат Чайковского Модест писал: "Бедность постановки, имея в виду декор и костюмы, отсутствие выдающихся исполнителей, слабость воображения балетмейстера и, наконец, оркестр... все это вместе позволили [Чайковскому] с полным основанием свалить вину за неудачу на других". Однако балет имел умеренный успех у зрителей театра. Он был показан 33 раза между премьерой в Большом театре в 1877 году и заключительным спектаклем в 1883 году.

Чайковский скончался 6 ноября 1893 года. Люди стали больше интересоваться его музыкой после его смерти. Лев Иванов был ассистентом балетмейстера Мариинского театра в Санкт-Петербурге. Он создал новые танцы для второго акта. Этот акт был представлен 1 марта 1894 года на концерте в Мариинском театре в память о Чайковском. Пьерина Легнани танцевала Одетту. Пересмотренный акт имел большой успех. Он был представлен вновь с еще большим успехом. Мариус Петипа был балетмейстером Мариинского театра. Он был впечатлен успехом этих двух презентаций. Он принял решение поставить полный балет на Мариинской сцене. Он оформил танцы для Деяний 1 и 3, а Иванов оформил танцы для Деяний 2 и 4.

Риккардо Дриго был дирижером оркестра Мариинского театра. Он пропустил несколько номеров из балета. Он оркестровал три фортепианных номера из оперы Чайковского 72. Затем положил их в балет. Этими тремя номерами были "Л'Эспьенгль", "Вальсе Блюет" и "Унпоко ди Шопен". Затем он вписал номер в третий акт, который, возможно, написал сам.

Брат Чайковского Модест немного изменил сюжет балета на доработку. Он дал балету счастливый конец. Новое Лебединое озеро было представлено 27 января 1895 года на Мариинском театре. Пьерина Легнани танцевала и Одетту, и Одиль. Балет имел большой успех. Эта версия балета является той, которую мы видим сегодня.

Лебединое озеро славится 32 фуэте в турнире в третьем акте. Эти фуэте танцуют в конце "Черного лебедя" па-де-де балерина, играющая Одиль. Па-де-де-де - это последняя мысль Чайковского. В оригинальную постановку она не вошла. Она состоит из вступительного адажио, за которым следует вариация для танцора-мужчины. Затем следует вариация для балерины. Весь спектакль завершается быстрым движением для обеих танцовщиц, которое включает в себя фуэте. ПьеринаЛегнани впервые танцевала фуэте в постановке Мариинского театра 1895 года. Зрители балета не знали о 32 фуэте. Некоторые считали их просто трюком. Другие считали их захватывающими. Эти хозяева балета ходили на каждое выступление, чтобы посчитать количество оборотов.

Лебединое озеро" стало известно в Европе и США вскоре после того, как в 1895 году на сцене Мариинского театра была представлена его пересмотренная версия. Впервые она была представлена в Европе в Праге в июне 1907 года. Впервые она была представлена в США в Метрополитен-опера в декабре 1911 года. Дягилевский балет "Русские балеты" представил двухактное "Лебединое озеро" в Лондоне в 1911 году. В 1925 году "Русский балет" представил в Лондоне одноактную версию. Полностью Лебединое озеро было впервые представлено в Англии Садлеровским балетом Уэллс в ноябре 1934 года. Среди балерин, изображающих Одетту, Матильда Кчессинская, Анна Павлова, Марго Фонтейн. Павел Гердт был принцем Зигфридом в петербургской постановке 1895 года. Нижинский и Рудольф Нуриев также исполнили князя Зигфрида.

Счет, используемый в этом сравнении, - счет Чайковского. Она может отличаться от партитуры Риккардо Дриго, которая обычно исполняется сегодня. Названия для каждого номера берутся из оригинальной опубликованной оценки. Некоторые из номеров названы просто как музыкальные указания, а те, которые не переведены с оригинальных французских названий.

Введение

Moderato assai - Allegro non troppo - Tempo I

Первый акт

Сцена №1: Allegro giusto

Номер 2 Вальс: Tempo di valse

Номер 3 Scène: Allegro moderato

No. 4 Pas de trois

I. Интрада (или Энтре): Allegro

II. Анданте Состенуто

III. Allegro semplice, Presto

IV. Moderato

V. Allegro

VI. Кода: Allegro vivace

Номер 5 Pas de deux для Двух Веселых Мастеров (позже этот номер был выпущен в виде Black Swan Pas de Deux).

I. Tempo di valse ma non troppo vivo, quasi moderato

II. Анданте - Аллегро

III. Темпо ди долина

IV. Кода: Allegro molto vivace

Номер 6 Пас-д'экшн: Andantino quasi moderato - Allegro

No. 7 Sujet (Введение в танец с кубками)

Номер 8 "Танцуй с кубками": Tempo di polacca

No. 9 Finale: Sujet, Andante

Акт II

Сцена 10: Moderato

No. 11 Scène: Allegro moderato, Moderato, Allegro vivo

No. 12 Scène: Allegro, Moderato assai quasi andante

13 "Танцы лебедей

I. Tempo di valse

II. Модерато Ассаи

III. Темпо ди долина

IV. Allegro moderato (позже этот номер стал знаменитым "Танец маленьких лебедей").

V. Pas d'action: Andante, Andante non troppo, Allegro (материал позаимствован у Ундины)

VI. Темпо ди долина

VII. Кода: Allegro vivo

Номер 14 Скен: Moderato

закон III

Номер 15 Скен: Март - Аллегро джиусто

Номер 16 "Баллабил": Танец Корпуса Балета и Гномов: Модерато Ассаи, Аллегро виво

17 Вход для гостей и вальса: Allegro, Tempo di valse

Нет. 18 Скен: Allegro, Allegro giusto

19 Гранд Па-де-6.

I. Интрада (или Энтре): Модерато Ассаи

II. Вариант 1: Аллегро

III. Вариант 2: Andante con moto

IV. Вариант 3: Moderato

V. Вариант 4: Аллегро

VI. Вариант 5: Moderato, Allegro семпл.

VII. Grand Coda: Allegro molto

Приложение I

Pas de deux для мадам Анны Собещенской по мотивам оригинальной музыки Леона Минкуса (AKA the Tchaikovsky Pas de Deux)

No. 20 Венгерский танец: Czardas - Moderato assai, Allegro moderato, Vivace

Приложение II

Русский танец № 20а для мадмуазель Пелагея Карпакова: Moderato, Andante semplice, Allegro vivo, Presto

No. 21 Испанский танец: Allegro non troppo (Tempo di bolero)

22 Неаполитанский/Венецианский танец: Allegro moderato, Andantino quasi moderato, Presto

Мазурка, 23: Темпо ди мазурка

Нет. 24 Scène: Allegro, Tempo di valse, Allegro vivo

Закон IV

Нет. 25 Entr'acte: Moderato

Номер 26 Скен: Allegro non troppo

No. 27 "Танец маленьких лебедей": Moderato

Номер 28 Скен: Allegro agitato, Molto meno mosso, Allegro vivace

29-й финал Скейна: Andante, Allegro, Alla breve, Moderato e maestoso, Moderato