Воццек

История оперы

Первый акт

Сцена 1 (Люкс): Воццек работает парикмахером. Пока он бреет капитана, капитан рассказывает Воццеку, что он думает, что Воццек ведет плохую жизнь, потому что у него есть ребенок от женщины (Марии), не будучи замужем за ней. Воццек говорит, что ему трудно быть хорошим, потому что он беден. Он напоминает капитану, что Иисус сказал: "Да придут ко Мне дети младенцы" (Марк 10:14). Капитан смущен этим замечанием.

Сцена 2 (Рапсодия и песня "Охота"): Воццек и его друг Андрес режут палочки, когда солнце садится. У Воцзека страшные видения: он видит тонущее солнце, покрывающее мир в огне.

Сцена 3 (Март и колыбельная): Солдаты проходят мимо комнаты Мари. Ее соседка Маргарет говорит Мари, что она плохая, потому что флиртует с солдатами. Затем приходит Воццек и рассказывает Мари об ужасных видениях, которые у него были.

Сцена 4 (Пассакалья): Доктор говорит Воццеку, что он не должен кашлять на улице (Бюхнер писал: "мочи на улице"). Он говорит, что проводит медицинский эксперимент. Воццек настолько прост, что верит ему. Врач рад услышать об ужасных видениях Воццека.

Сцена 5 (Рондо): Мари восхищается барабанной дробью снаружи своей комнаты. Он хочет любить ее. Сначала она отворачивается от него, но потом сдается, и они устремляются вместе.

Акт II

Сцена 1 (Соната-Аллегро): Мари говорит ребёнку, чтобы он заснул, восхищаясь серьгами, которые ей подарил барабанщик-мажор. Приезжает Воццек. Он спрашивает ее, где она взяла сережки. Она говорит, что нашла их. Воццек не знает, верить ли ей, но дает ей немного денег и уходит. Мари знает, что ее поведение неверно.

Сцена 2 (Фантазия и фуга на 3 темы): Доктор мчится к капитану на улице, который говорит ему притормозить. Доктор пугает капитана, думая о неприятных болезнях, которые он может получить. Когда приходит Воццек, его дразнят, говоря, что Мари любит кого-то другого.

Сцена 3 (Ларго): Воццек рассказывает об этом Мари. Она признает, что у нее есть парень. Воццек в ярости. Он собирается ударить ее, когда она его останавливает, говоря, что даже отец никогда не осмеливался ее ударить. Она говорит: "Лучше нож в животе, чем твои руки на мне". Это дает Воццеку идею отомстить.

Сцена 4 (Скерцо): Воццек видит, как Мари танцует с барабанщиком в толпе. Андрес спрашивает Возжека, почему он сидит один. Пьяница проповедует, затем идиот подходит к Воццеку и говорит, что чувствует запах крови.

Сцена 5 (Рондо): Ночью в бараке Воццек не может спать. Он не дает Андресу заснуть. Входит барабанная дробь. Он пьян. Он вытаскивает Воцзека из постели, чтобы подраться с ним.

закон III

Сцена 1 (Изобретение на тему): Ночью в своей комнате Мари читает себе Библию. Она хочет, чтобы ей было прощено.

Сцена 2 (Изобретение на одном примечании (В)): Воццек и Мари гуляют по лесу у пруда. Мари хочет уйти, но Возцек останавливает ее. Луна сияет ярко-красным цветом. Воццек определяется, что если он не может забрать Марию, то никто другой не может, и он ударяет ее ножом.

Сцена 3 (Изобретение в ритме): Люди танцуют в пабе. Входит Воццек и, увидев Маргрету, танцует с ней и тянут ее к себе на колени. Он оскорбляет ее, а затем просит спеть ему песню. Она поет, но потом замечает кровь на его руке и локте; все начинают кричать на него, и Воцек выбегает.

Сцена 4 (Изобретение на аккорде из 6 нот): Возцек возвращается на место, где он убил Мари. Воццек считает, что нож, которым он убил Мари, докажет, что это он и есть убийца. Он бросает нож в пруд. Когда снова появляется кроваво-красная луна, он заходит в пруд, чтобы попытаться смыть кровь своего тела, но тонет. Капитан и Доктор, проходя мимо, слышат стоны Воццека и в страхе убегают.

Интермеццо (Изобретение на ключе (D минор)): Этот интерлюдия приводит к финалу.

Сцена 5 (Изобретение в 8-ой ноте moto perpetuo, квазитокката): На следующее утро группа детей играет на солнце. Люди рассказывают друг другу, что тело Мари было найдено. Все дети убегают, чтобы посмотреть. Маленький мальчик Марии и Воццека играет на игрушечной лошадке. Он останавливается и бежит за другими детьми к пруду.

История оперы

Берг увидел пьесу Бюхнера "Войцек" в 1914 году. Впервые она была исполнена в Вене. Пьеса рекламировалась как "Войцек", потому что люди не могли прочитать почерк Бюхнера. Вот почему Берг использует это написание для своей оперы.

Берг сразу понял, что хочет превратить пьесу в оперу. Берг, умерший в 1837 году в возрасте 23 лет, оставил пьесу незавершенной. Берг взял из пьесы пятнадцать сцен и превратил их в оперу в трех действиях. Он сочинил музыку в определенной форме для каждой сцены, чтобы музыка развивалась очень организованно. Он сам внес изменения в либретто.

Хотя Берг начал работать над оперой в 1914 году, он служил в армии во время Первой мировой войны, поэтому у него не было времени продолжать работать над ней до 1917 года. Он закончил работу над оперой в апреле 1922 года. Первый спектакль в Берлинской государственной опере был поставлен Эрихом Клейбером 14 декабря 1925 года. Она быстро прославилась и была исполнена во всех крупных оперных театрах Европы. Она была настолько успешной, что Берг смог прожить на заработанные на ней деньги.

Музыкальный стиль

Воццек был первой крупной оперой, написанной в современном стиле 20-го века. Большая часть музыки атональна (ни в одной клавише), поэтому Берг смог использовать ее для выражения безумия Воццека. Иногда музыка становится более тональной, особенно когда речь идет о любви и человечестве. Он также основывает часть музыки о солдатах на народной песне, к которой обращается по-своему.

Другая музыкальная техника, которую он использует, это лейтмотив, в котором определенные персонажи или вещи связаны с определенными темами или музыкальными идеями. Эта техника может быть очень полезна, чтобы предложить определенные вещи. Например, есть лейтмотив для сережек, который майор барабана подарил Мари. Когда мажор занимается любовью с Мари, мы слышим этот лейтмотив. Музыка заставляет нас понять, что он не заставляет ее любить его, но она хочет этого. В другом месте, военная музыка говорит нам, что Мари думает о майоре барабанов.

Еще одним лейтмотивом является аккорд, который мы слышим, когда Воццек, около начала оперы, говорит о "таких бедняках, как мы". Акт, который мы слышим, используется в других частях оперы, когда персонажи недостаточно сильны, чтобы изменить свою ситуацию в жизни.