Густав Малер

Детство

Густав Малер родился 7 июля 1860 года в еврейской семье. Он был вторым из 12 детей и первым из шести, которым суждено было пережить детство и вырасти взрослыми. Его отец много работал, чтобы создать свой бизнес. Он владел винокурней и семью тавернами в Иглау, куда семья переехала осенью 1860 года. 1860. Там он услышал много музыки: военную, народную и различные виды художественной музыки. Он научился играть на фортепиано, выступал на публике в 1870 и начал сочинять.

В 1875 году он поступил учиться в Венскую консерваторию. Через некоторое время он бросил обучение игре на фортепиано и сосредоточился на композиции и дирижировании. Его очень интересовали идеи Вагнера о философии и политике, и он изучал философию в Венском университете. Он начал зарабатывать деньги преподаванием. Его первым значительным сочинением была кантата под названием Das klagende Lied.

Начало карьеры

Первая работа Малера в качестве дирижера была в Бад-Халле в Верхней Австрии. Небольшая оперная труппа там была не очень хороша, а музыка, которую они исполняли, представляла собой легкие оперетты. Вскоре Малер нашел другую работу в Лайбахе (сейчас он называется Любляна). Там пели музыку получше, но он пробыл там всего один год. Следующая работа была в Ольмюце (сейчас Оломоуц). Уровень пения был не очень хорошим, но Малер был очень строг. Хотя певцы сначала не любили его, он помог им стать лучше. Затем он получил работу в Касселе, но ему пришлось дирижировать большим количеством оперетт. У него был несчастный роман с одной из певиц. Это вдохновило его на написание сборника оркестровых песен Lieder eines fahrenden Gesellen, и он начал свою первую симфонию.

В 1885 он получил работу дирижера в Праге. Впервые он получил возможность дирижировать произведениями, которые принесли ему известность: операми Моцарта, Вагнера и музыкой Бетховена. Однако у Малера возникли разногласия с людьми, с которыми он работал, и он покинул Прагу.

Следующая работа Малера была в Лейпциге. Оркестр Neues Stadttheater был больше и намного лучше, чем все те, с которыми он работал до этого. Одним из дирижеров, работавших там, был Артур Никиш. Он был очень знаменит, и молодого Малера часто критиковали за то, что он сильно отличался от Никиша и его манеры дирижирования. Когда Никиш был болен, Малер дирижировал "Валькирией" и "Зигфридом". Это помогло ему показать, что он великий дирижер. Он познакомился с внуком композитора Карла Марии фон Вебера, который дал ему наброски к опере "Дрей Пинтос", которую Вебер оставил незавершенной. Наброски было очень трудно читать, но Малер закончил оперу и исполнил ее. Он также работал над собственными композициями и познакомился с Рихардом Штраусом, с которым оставался близким другом до самой смерти.

Восходящая слава: Будапешт и Гамбург

В 1888 Малер получил работу в Королевской опере в Будапеште. Хотя это был хороший театр, у него были финансовые проблемы. Венгры хотели, чтобы Малер сделал оперу венгерской национальной, используя по возможности венгерских певцов. Однако хороших венгерских певцов было не так много. Оперная труппа не любила немецкие оперы, предпочитая легкую оперу и балет. У него было мало времени для сочинения, потому что он был слишком занят административной работой. Поэтому он уехал из Будапешта. К этому времени оба его родителя умерли.

В 1891-1897 годах Малер занимал дирижерскую должность в Гамбурге. Здесь была оперная труппа международного уровня. Малер вскоре стал всемирно известным. Он дирижировал многими операми, а также оркестровыми концертами. Он дирижировал в Лондоне в 1892 и был приглашен снова, но не согласился, потому что хотел иметь время для сочинения. Он проводил летние месяцы, сочиняя музыку, записывая ее в краткой партитуре (без оркестровки), а во время театрального сезона перерабатывал и оркестровал ее. Исполнение его Второй симфонии в Берлине в году 1895 имело огромный успех.

После смерти родителей Малер поддерживал двух своих сестер. Он убеждал своего брата Отто стать музыкантом, но Отто покончил жизнь самоубийством. Малер продолжал поддерживать своих двух сестер, пока они не вышли замуж за двух знаменитых братьев: Эдуарда и Арнольда Розе в 1898 и 1902.

Малер становился очень знаменитым. В 1897 он отправился на гастроли в Москву, Мюнхен и Будапешт. Однако он очень хотел получить работу в Вене, но поскольку он был евреем, ему было очень трудно найти там работу, поэтому он стал католиком. Вскоре после этого он стал капельмейстером в Вене.

Вена 1897-1907

В Вене Малер вскоре стал знаменитым благодаря своему дирижированию Вагнером и Моцартом. Его друг Гвидо Адлер оплатил публикацию его Первой и Третьей симфоний. Малер сменил Ганса Рихтера на посту дирижера филармонических концертов. Малер привлекал все большую аудиторию, но у него были разногласия с музыкантами. Им не нравились некоторые его необычные идеи, и он был очень строг. После болезни в 1901 он подал в отставку. Он купил дом в Майернигге в Каринтии, где проводил лето, сочиняя музыку. В 1901 он влюбился в Альму Шиндлер, чей отец Антон Шиндлер был известным художником-пейзажистом. Она была почти на двадцать лет моложе Малера. Она изучала композицию, но Малер заставил ее бросить сочинительство, чтобы она могла посвятить себя хорошей жене. Из-за этого отношения между ними были довольно сложными. В 1910 Малер обратился к психоаналитику Зигмунду Фрейду. Фрейд помог ему разобраться не только в проблемах его брака, но и в его творческой натуре. Теперь он чувствовал более глубокую любовь к Альме, чем когда-либо прежде.

В Хофопере Малер дирижировал многими великими операми, но не многими новыми. Он хотел дирижировать новой оперой Рихарда Штрауса "Саломея", но цензура не разрешила ее исполнять. Тем не менее, годы дирижирования в Вене были очень важны для Малера, потому что у него появилось много новых идей. Через свою жену он познакомился со многими художниками, особенно с теми, кто был связан с движением сецессион. Один из них, Альфред Роллер, создал декорации для новой постановки "Тристана и Изольды". Он стал главным сценографом Малера. Наконец-то Малер мог работать в тесном контакте с человеком, разделявшим его взгляды. Они вместе поставили много опер: Фиделео", "Дон Жуан", "Оперение при серале", "Свадьба Фигаро", "Зауберфлоте" и "Ифигения в Олиде".

Малер чувствовал себя гораздо увереннее, когда был женат. Это сделало его более творческим. Он очень быстро написал Восьмую симфонию. Для нее понадобился огромный оркестр и хор, поэтому ее часто называют "Симфонией тысячи". Малер считал ее своим лучшим произведением.

Малер так и не стал учителем, но он оказывал большую поддержку молодым композиторам, таким как Арнольд Шенберг, Альбан Берг, Антон Веберн и Александр Землинский. Однако в Вене были музыкальные критики, настроенные антиеврейски, и это осложняло его жизнь. В 1907 его старшая дочь Мария умерла от скарлатины. Последовали еще более плохие новости, когда у Малера обнаружили больное сердце. Врач сказал, что он должен отказаться от своих любимых занятий: прогулок, езды на велосипеде и плавания. Малер сделал очень много для культурной жизни Вены, но он решил, что пора уезжать. Последней вещью, которой он дирижировал в Вене, была его Вторая симфония.

Последние годы: Нью-Йорк и Европа

Малера пригласили поехать в Америку, чтобы дирижировать в Метрополитен-опера в Нью-Йорке. Это сильно отличалось от того, к чему он привык в Европе. Вместо того, чтобы работать с группой певцов, которые работали вместе как единая команда, оперы в Метрополитен-опера исполнялись великими оперными звездами. Малер не пытался изменить ситуацию. Он даже согласился сократить количество опер Вагнера. Затем его пригласили стать дирижером Нью-Йоркского филармонического оркестра, и он ушел из "Метрополитен". Последний раз он дирижировал там в качестве приглашенного артиста.

В 1909 он закончил Девятую симфонию. Он был очень занят дирижированием в Европе. В январе 1911 года он дирижировал Четвертой симфонией в Нью-Йорке. Затем он заболел и решил поехать в Вену. Он прибыл туда 12 мая, но через несколько недель умер в возрасте 50 лет.

Малер был одним из последних композиторов, принадлежавших к великой музыкальной традиции Германии и Австрии. Хотя многие немецкие композиторы писали великие симфонии (например, Бетховен), Малер нашел что-то новое в своей музыке. В его симфониях часто звучат длинные мелодии, он использует народные песни, а также новые звуки в оркестре. Большую часть своей жизни Малер проработал в театре, и это повлияло на его музыкальный язык. Хорошим примером является Симфония №4, которая начинается в счастливом ключе соль мажор, где музыка описывает раннюю жизнь, а заканчивается в ми мажоре, где солистка-сопрано поет о небесных наслаждениях.

Малер очень заинтересовался немецкими народными песнями и написал несколько сборников оркестровых песен. Он взял стихи из сборника под названием Des Knaben Wunderhorn ("Волшебный рог мальчика"). Эти песни изначально были средневековыми, но Малер придал им совершенно иное звучание, интерпретировав их через собственную личность. Язык его песен звучит в его симфониях, в четырех из которых используется пение (№№ 2, 3, 4 и 8). Он написал девять симфоний и начал десятую, но умер, так и не закончив ее.

Малер был великим оркестровщиком. Некоторые из его поздних произведений требуют очень большого оркестра. Он часто использовал необычные эффекты, например, в Первой симфонии солирует контрабас, играющий очень высокие ноты в сопровождении литавр.

Его набор оркестровых песен Das Lied von der Erde ("Песня Земли") похож на симфонию, но он не назвал его симфонией. Это было сделано из суеверных соображений: несколько великих композиторов, в том числе Бетховен, написали девять симфоний, а затем умерли.

Как дирижер Малер оказал огромное влияние на музыкальную жизнь Европы. Он часто дирижировал своими собственными произведениями. Когда он дирижировал произведениями других композиторов, он играл их в соответствии со своими собственными идеями. Он даже вносил изменения в оркестровку некоторых произведений Бетховена. Он был не из тех дирижеров, которые стараются сделать музыку как можно ближе к тому, что хотел композитор. Он всегда хотел, чтобы музыка звучала очень четко.