Готическая архитектура

Готическая архитектура сначала называлась "французским стилем" (опус Францигенум). Слово "готика" использовалось позднее в эпоху Возрождения как оскорбление, относящееся к нецивилизованным древним готам.

Итальянский писатель Джорджо Вазари использовал слово "готика" в 1530-х годах, потому что считал, что здания средневековья не были тщательно спланированы и измерены, как здания эпохи Возрождения или постройки Древнего Рима. Он сказал, что, как варварские готы уничтожили классический мир, так и это "современное искусство" уничтожило архитектуру двенадцатого века. После Вазари многие другие люди использовали слово "готика" для описания архитектуры с острыми арками.

Города, штаты и страны

В конце 12 века Западная Европа была разделена на разные государства, которые стали известными сегодня.

Священная Римская империя управляла значительной частью Европы, включая современные страны Германию, Нидерланды, Бельгию, Люксембург, Швейцарию, Австрию, восточную Францию и большую часть северной Италии, кроме Венеции. Историки полагают, что император Карл Великий начал Священную Римскую империю в 800 году нашей эры.

Страны Франции и Испании были разделены на королевства. Англией правил король, чья семья также имела много земли во Франции. Норвегия находилась под влиянием Англии, в то время как другие скандинавские страны и Польша находились под влиянием Германии.

В то время было много торговли между городами и штатами. Это привело к тому, что города становились больше. В Германии, Голландии и Бельгии было много больших городов, которые росли мирно, часто торговали друг с другом. Благодаря спокойствию и богатству этих городов, они проявили свою гордость, построив огромные ратуши, часто с очень высокими башнями.

В Англии и Франции большинство людей не живут в городах. Они жили на фермах, которые часто принадлежали богатому дворянину (или лорду). Дом лорда обычно назывался усадьбой. Италия была в основном разделена на небольшие городские штаты, которые часто воевали друг с другом. Города часто имели высокие стены, и многие дома, построенные в это время, были высокими, высокими башнями.

Церковь

В Западной Европе, в средние века, почти все принадлежали к Римско-католической церкви. У Римско-католической церкви одна голова - Папа Римский. В средние века в церквях по всей Европе использовался один язык - церковная латынь, иногда называемая церковной латынью, которая развивалась от древней латыни. В церквях каждого региона был местный епископ, который приходил к Папе Римскому. . У каждого епископа был трон, на котором он мог сидеть, когда к нему приходили священники и люди. Церковь, имеющая епископский престол, называется "собором". Соборы обычно были самыми большими и красивыми церквями.

В раннем средневековье по всей Европе было построено много монастырей. Там жила, работала и молилась группа святых. Монахи принадлежали к разным "орденам", у которых были разные правила. Самое большое количество монастырей было домами для монахов бенедиктинского ордена. Их монастыри, как правило, располагались в городах, и они часто строили очень большие церкви, называемые "аббатствами", в которых монахи и горожане могли поклоняться. Другие ордена монахов, как и цистерцианцы, не жили вблизи городов. В настоящее время их аббатства считаются красивыми руинами в сельской местности Англии.

Во Франции были также бенедиктинцы, а также ордена Клуниака. Великий монастырь в Клуни, построенный в романском стиле, был самым большим в Европе. Монастырь и другие здания были очень хорошо спланированы, поэтому в течение сотен лет на другие монастыри повлиял этот план.

В 13 веке святой Франциск Ассизский основал францисканцев, которых часто называли "серыми монахами" из-за их серо-коричневых мантий. Доминиканцы были основаны Святым Домиником в Тулузе и Болонье. Доминиканцы построили много итальянских готических церквей.

Аббат Шугер был главой большого монастыря к северу от Парижа во Франции. В монастыре была большая церковь, аббатство Сен-Дени, а также королевский дворец, где иногда останавливались французские короли. Аббат Шугер был близким другом двух королей, Людовика VI и Людовика VII.

В 1127 году у Шугера возникла идея восстановить великую аббатскую церковь Сен-Дени. Он начал с изменения "Западного фронта" или фасада, которому было около 200 лет и у которого была только одна маленькая дверь. Грандиозная конструкция Шугера имела три большие двери, похожие на арки на Константиновской арке в Риме, которые должны были впускать всех толп людей по особым Святым дням. В центре фасада также было большое круглое окно, называвшееся "розовым окном", которое было первым во Франции.

Аббат Шугер тогда не перестраивал ту часть церкви, которая находилась внутри западных дверей, "неф", где стояло большинство простых людей. Следующей частью, которую он перестроил, был восточный конец.

Эббот Шугер хотел, чтобы эта часть заставила людей думать о Небесах. Он хотел, чтобы она была очень светлой и яркой, с большими большими окнами из красиво окрашенного стекла. Для этого он посмотрел на все самые современные дизайнерские решения, а также на все умные вещи, которые делали другие архитекторы. Он собрал все новые идеи в одном здании. Это было первое здание в новом "готическом" стиле. (Но, конечно, в то время оно не называлось готическим. Оно называлось "Французский стиль".)

Новый Ист-Энд был посвящен или "дан Богу" 11 июня 1144 года. Другие архитекторы вскоре скопировали проект для других больших церквей и соборов на севере Франции. После смерти аббата Шугера остальная часть церкви также была перестроена в новом стиле и получила еще два гораздо больших и более украшенных розовых окна, одно с обеих сторон.

Стиль вскоре распространился в Англии и через Францию, Низкие страны, Германию, Испанию и северную часть Италии и Сицилии.

Примечание:- Слова архитектурного словаря пишутся жирным шрифтом и объясняются и/или показываются на плане и поперечном сечении.

романская архитектура

"Романский" был стилем архитектуры в Европе до "готического" стиля. Готическая архитектура выросла из романской. Между этими двумя стилями не было чистого разрыва. Многие черты готической архитектуры не начинались в готический период. Они уже существовали в романской архитектуре и медленно менялись, превращаясь в готику. Главными изменениями были остроконечная арка и летающий контрфорс. Эти два события позволили осуществить многие другие изменения.

Романские здания имели толстые стены, маленькие окна, круглые арки и плоские контрфорсы. Готические здания имели более тонкие стены, большие окна, острые арки и большие контрфорсы.

Все типы зданий, а также их общая форма существовали уже в романский период. Это были: соборная церковь, приходская церковь, монастырь, замок, дворец, большой зал и сторожка.

До 20-го века почти в каждом городе была достопримечательность - церковь, собор, аббатство или ратуша с высокой башней или шпилем, возвышающимися над всеми домами. Многие из этих зданий были построены в средние века и были романского или готического стиля.

Планы

Наземный план большинства готических церквей имеет форму креста. Длинный неф делает тело церкви и, перекрещивая его, руки называют трансептом. С другой стороны трансепта находится алтарь, который часто называют хором, потому что именно здесь священник и хор поют богослужения.

Обычно неф имеет проход или проход с обеих сторон. Иногда с каждой стороны есть по два прохода. Неф обычно намного выше проходов и имеет высокие окна, которые освещают центральное пространство. Верхнюю часть здания, где находятся эти окна, называют "умницей" (или "чистым этажом"). (Это произносится как "clair-рест-дерево").

Некоторые готические церкви в Германии и Австрии, а также Миланский собор (построенный в немецком стиле) часто имеют нефы и нефы почти одинаковой высоты и называются "халленкирке" (зальная церковь). Примером может служить собор Святого Стефана Венского.

В некоторых церквях с двойными проходами, таких как Нотр-Дам в Париже, трансепт не торчит за проходами. В английских соборах трансепты всегда высовываются на длинный путь, и иногда есть два трансепта, как в Солсберийском соборе.

Именно в восточной части готические церкви наиболее отличаются друг от друга.

В Англии восточный конец обычно длинный и часто состоит из двух частей. Обычно он квадратный или имеет "Часовню Пресвятой Богородицы", место для молитвы Деве Марии.

Во Франции восточная часть часто является полигональной и имеет проход для прогулок, называемый амбулаторной. Часто во французских церквях есть кольцо часовен, называемое шеветом. Немецкие церкви часто похожи на французские в восточной части.

В Италии нет долгого алтаря, выпрыгивающего за пределы трансепта. Обычно есть только полукруглая часовня, как в Кафедральном соборе Флоренции.

Особенности готического стиля

• Указанные арки
• Очень высокие башни, шпили и крыши.
• Кластерные колонны: высокие колонны, которые выглядели как группа тонких колонн, скрепленных вместе
• Своды ребристые: арочные потолки из камня. В готическом стиле их удерживали каменные ребра.
• Скелет каменной кладки с большими большими стеклянными окнами между ними.
• Трассировка: резное каменное кружево в окнах и на стенах.
• Витражное стекло: богато окрашенное стекло в окнах, часто с картинками, рассказывающими сказки.
• Задницы: узкие каменные стены, выпячиваемые из здания, чтобы помочь удержать его.
• Летающие контрфорсы: контрфорсы, которые помогают удерживать хранилище. Они выполнены с аркой, которая перепрыгивает через нижнюю часть здания, чтобы достичь внешней стены.
• Статуи: Святых, Пророков и Царей у дверей...
• Множество скульптур, иногда животных и легендарных существ. Горгульи изливают воду с крыши.

Большой фасад

Фасад" или западный фасад большой церкви или собора предназначен для того, чтобы произвести большое впечатление на верующих. Одним из самых известных является Нотр-Дам де Пари.

В центре фасада находится главная дверь или портал, часто также с двумя боковыми дверями. В арке средней двери часто находится важный предмет скульптуры, обычно "Христос в величестве". Иногда посередине дверного проема стоит каменный столб, где находится статуя "Мадонна с младенцем". Вокруг порталов установлено множество других резных фигур в нишах. Иногда сотни каменных фигур вырезаны по всему фасаду здания.

Над средней дверью находится большое окно, которое обычно представляет собой розовое окно, как в соборе Реймса, но не в Англии, Шотландии, Бельгии или Скандинавии, где почти всегда будет очень большое заостренное окно, чтобы пропустить много света.

В Италии фасад часто украшают цветным мрамором и мозаикой из малоцветной плитки, и не так много статуй, как в Кафедральном соборе Орвието.

Фасад французского собора и многих английских, испанских и немецких соборов обычно имеет две башни.

Высота

Большие готические церкви и соборы часто очень высокие. Внутри неф обычно как минимум в два раза выше, чем широкий, что придает костёлу очень высокий узкий вид. Некоторые из церквей во Франции и Германии имеют нефы в три раза выше, чем они широкие. Примером может служить Кёльнский собор. Самый высокий неф находится в соборе Бове высотой 157,5 футов. Высота Вестминстерского аббатства 102 фута.

Снаружи большинство готических церквей, как больших, так и маленьких, имеют по крайней мере одну башню. В Италии на церквях есть купола, а башня стоит с одной стороны. Но в большинстве других стран соборы, как правило, имеют две башни, а нередко и три. У некоторых их даже больше. В Лаосском соборе планировалось семь, но не все они были построены.

Иногда есть только одна башня с огромным шпилем, как в Солсбери. Кафедральный собор Линкольна имел самый высокий шпиль средневековья на высоте 527 футов (160 метров).

Потому что заостренная арка направлена вверх, она заставляет людей смотреть вверх. В готической архитектуре все здание спроектировано так, чтобы люди смотрели вверх. Здесь длинные узкие колонны, длинные узкие окна и высокие остроконечные крыши. С внутренней стороны арки крыши поднимаются вверх, как ветки. Снаружи по краю крыши и на вершинах контрфорсов и над окнами часто встречаются причудливые кусочки. Это называется остроконечными башенками. В Миланском соборе их сотни.

Light

В готической архитектуре обычно много окон. Знаменитый пример - Святая Шапель. В Глостерском соборе в Англии восточное окно размером с теннисный корт. В Миланском соборе также есть окна примерно такого же размера.

Летающие контрфорсы, арки которых пересекали крышу прохода, использовались для поддержки крыши над окнами, поэтому стены не должны были быть такими толстыми.

Колонны изнутри, ребра свода (или крыши) и летящие контрфорсы, составляли прочный каменный каркас. между этими частями стены и заполнение сводов могли быть из более тонкого материала. Между узкими контрфорсами стены могли открываться в большие окна.

В готический период, благодаря остроконечной арке, готические окна могли переходить от простых проемов к очень богатым конструкциям. Очень часто окна заполнялись витражами, которые делали цветной свет в здании, и использовались для рассказных картин.

Заостренная арка

В персидской архитектуре использовались точечные арки, а с 641 г. н.э. они стали характерной чертой исламской архитектуры. Знания о стрельчатой арке распространились в Европе через крестоносцев, путешествовавших на Ближний Восток с 1096 г. и далее. Кроме того, исламские войска захватили часть Испании, где они строили города и мечети с остроконечными арками.

Историки архитектуры считают, что остроконечная арка использовалась и некоторыми европейскими архитекторами, потому что это был очень сильный способ изготовления арки.

В готической архитектуре остроконечная арка используется везде, где она необходима, как для прочности, так и для украшения. Готические проемы, такие как дверные проемы, окна, аркады и галереи, имеют остроконечные арки. Ряд арк называется аркадой. Ряд арок, расположенных высоко над зданием, называется галереей.

Для украшения стен использовались ряды остроконечных арок. Это известно как слепая аркада. Часто стены делали с высокими узкими арочными проемами, в которых могли стоять статуи. Такое отверстие называется нишей, которая произносится как "ниша".

Сводчатые крыши с остроконечными арками

Арочная крыша, построенная из кирпича или камня, называется сводом. В романский период до готики некоторые церкви имели сводчатые крыши. Они всегда были основаны на идеальных полукруглых формах. В романский период существовало два основных способа изготовления свода. Свод мог быть длинным, как туннель. Церкви с таким типом свода всегда были довольно темными. Или он мог быть квадратным, как два тоннеля, пересекающих друг друга. Это означало, что колонны, которые несли в себе свод, всегда должны были располагаться на идеально квадратной плоскости, что не всегда было возможно.

Одним из хороших качеств остроконечных арок было то, что они могли быть узкими и высокими или сплющенными и широкими. Используя заостренные арки, архитекторы могли делать своды очень разных форм. Они даже не должны были быть прямоугольными. Готический архитектор мог сделать свод с одной стороны узким, с двух сторон широким, а с другой - еще более широким. Свод с тремя или пятью сторонами они могли сделать довольно легко, используя остроконечные арки.

Своды были сделаны из ребер, которые встречались в верхней части свода. Между ребрами находились наклонные поверхности из камня или кирпича, которые могли быть намного тоньше и легче ребер. Поначалу рисунок, выполненный из ребер, был достаточно ровным, как и романские своды, но архитекторы, особенно в Англии, вскоре начали добавлять между основными ребрами маленькие ребра и делать различные узоры. Некоторые подобные своды можно увидеть и в Испании и Германии, но обычно не во Франции или Италии.

Различные формы готических арок

В готический период изменились форма и стиль остроконечных арок. Но изменения были не одинаковыми в каждой стране.

С заостренными арками окна можно сделать очень большими. Архитекторы сделали множество конструкций остроконечных арок, пересекающихся между собой разными способами. Эти конструкции часто использовались в окнах, которые выглядят так, как будто они заполнены красивым каменным кружевом. Это называется "узор". Каменный ажурный узор использовался для удержания стекла на месте. Историк-архитектор часто может сказать, насколько старая часть здания, взглянув на дизайн оконных ажурных украшений.

стрельчатая арка

Самая простая готическая арка - это длинное отверстие с заостренной аркой, известной в Англии как стрельчатая. Стрелка" - это острый нож, поэтому эти окна имеют форму ножа. Очень часто стрельчатые окна собирают в группу из трех или пяти человек.

Солсберийский собор славится красотой своей готической архитектуры Ланцет. В Англии этот стиль называют "ранней английской готикой". В соборе Йорка в Англии есть группа из пяти стрельчатых окон высотой 50 футов, которые до сих пор заполнены старинным стеклом. Их называют "Пять сестер".

Эти простые окна также можно найти в Кафедральном соборе Шартра и Кафедральном соборе Лаона во Франции. Это самый обычный вид готических окон в Италии.

Равносторонняя дуга

Многие готические отверстия имеют вершины, которые основаны на равностороннем треугольнике. Равносторонняя арка имеет очень приятный вид и дает широкое отверстие, полезное для дверных проемов, аркад и больших окон.

Эти арки часто заполняются узорами в круглом исполнении. В Англии этот стиль называется геометрической декорированной готикой. Его можно увидеть во многих английских и французских соборах, например, в соборе Линкольна в Англии и Нотр-Дам в Париже.

Вычурная арка

Некоторые готические окна имеют рисунки в узорах, или даже в верхней части самого окна, которое поднимается вверх, как пламя. Это называется "Огненная готика". Такие ажурные узоры производят очень богатый и живой эффект.

Некоторые из самых красивых и известных витрин Европы имеют такой вид узора. Его можно увидеть в Вене Святого Стефана, в Парижской капелле, в соборах Лиможа и Руана во Франции, а также в Кафедральном соборе Милана в Италии. В Англии самыми известными витринами, подобными этому, являются Западное окно ЙоркскогоМинстера с его дизайном, основанным на Святом Сердце, Восточное окно собора Карлайла и Восточное окно аббатства Селби. Историки архитектуры иногда спорят о том, какие из них самые красивые.

Пламенные арки не так прочны, как обычные остроконечные. Она никогда не используется для изготовления сводчатой крыши. Если эта форма используется для изготовления дверного проема, то, как правило, вокруг нее имеется еще одна более прочная арка. Другой способ сделать квадратный верхний дверной проем, который имеет пламенеющие украшения сверху. Во Франции есть много дверных проемов, как в церквях, так и в домах. Они редки в Англии, но есть один в Рочестерском соборе.

В Англии в стиле Flamboyant использовали стеновые аркады и ниши. Самые известные образцы - часовня Леди в Ели, Экран в Линкольне и фасад Эксетер Кафедрального собора. В немецкой и испанской готической архитектуре вычурный стиль часто используется для опалубки экранов из камня. Знаменитая "кафедра" в Венском соборе выполнена именно так.

Вдавленная арка

Арка вдавливания является широкой и выглядит так, как будто ее толкнули почти плоско. Когда такие арки используются для создания больших окон, их необходимо поддерживать множеством высоких тонких вертикальных шахт и горизонтальных ригелей, чтобы окно выглядело так, как будто оно было разделено на сетку (много прямоугольников). Такой вид декора используется и на стенах. В Англии этот стиль называют перпендикулярной готикой.

Говорят, что в Глостерском соборе Перпендикулярное восточное окно размером с теннисный корт. В этом стиле есть три очень известных больших часовни - Часовня Королевского колледжа в Кембридже; Часовня Святого Георга в Виндзорском замке; Часовня Генриха VII в Вестминстерском аббатстве. Другой известный пример - Аббатство Бат.

Украшение

Готический собор был задуман как модель вселенной. Все в здании было спроектировано так, чтобы нести весть о Боге.

Статуи, украшения, витражи и настенные росписи рассказывали библейские истории о том, как Бог сотворил мир и как Он правит всем, что есть во Вселенной, сезонами года и звездами на небе.

На резьбе у двери часто видны знаки Зодиака, потому что узоры звезд на небе были очень важны для земледельцев, у которых не было календарей, чтобы сказать им, когда сажать, а когда собирать урожай.

Над главной дверью часто находится скульптура Иисуса на троне, судящая людей Земли. Многие картины и скульптуры напоминают людям о том, что нужно жить хорошей жизнью, потому что они никогда не знают, что произойдет дальше.

Многие церкви были очень богато украшены, как внутри, так и снаружи. Статуи часто расписывались яркими красками, но в настоящее время в соборе Шартра и некоторых других местах остались лишь крошечные кусочки. Деревянные потолки обычно были ярко окрашены. Иногда расписывали и каменные колонны.

Несмотря на то, что некоторые вещи в готической архитектуре остаются неизменными, другие выглядят по-разному в разных странах.

Строительные материалы

Различные строительные материалы были найдены в разных частях Европы. Это одно из различий в архитектуре разных мест. Во Франции был известняк. Он был хорош для строительства, потому что был мягким, чтобы резать, но становился намного тверже, когда на него попадал воздух и дождь. Обычно это был бледно-серый цвет. Во Франции также был красивый белый известняк из Кан, который идеально подходил для изготовления очень тонкой резьбы.

Англия имела крупный известняк, красный песчаник и темно-зеленый мрамор Пурбека, который часто использовался для архитектурных украшений, таких как тонкие колонны.

В Северной Германии, Нидерландах, Дании, странах Балтии и Северной Польше не было хорошего строительного камня, но была глина для изготовления кирпича и плитки. Во многих из этих стран есть кирпично-готические церкви и даже кирпично-готические замки.

В Италии для городских стен и замков использовался известняк, а для других зданий - кирпич. Поскольку в Италии было много красивого мрамора разных цветов, многие здания имели фасады или "фасады", украшенные цветным мрамором. В некоторых церквях фасады из очень грубого кирпича, потому что мрамор никогда не надевали. Флорентийский собор, например, не получал свой мраморный фасад до 1800-х годов.

В некоторых частях Европы было много высоких прямых деревьев, которые были хороши для изготовления очень больших крыш. Но в Англии, к 1400-м годам, длинные прямые деревья заканчивались. Многие из деревьев использовались для строительства кораблей. Архитекторам пришлось придумать новый способ изготовления широкой крыши из коротких кусков дерева. Именно так они изобрели молотково-балочные крыши, которые являются одной из красивейших особенностей, которые можно увидеть во многих старых английских церквях.

Франция

Французские соборы, а также соборы в Германии и Бельгии часто очень высокие, как внутри, так и снаружи. Трансепты не высовываются далеко. Фасады во Франции почти всегда имеют три двери, розовое окно и две башни. Часто встречаются фасады с дверями как на трансептах, так и на фасаде.

Англия

Дело в том, что английские соборы отличаются от других тем, что они длинные и выглядят горизонтально, как большие океанские лайнеры. На постройку английских соборов ушли сотни лет, и каждая часть выполнена в стиле, который сильно отличается от следующей. (Только Солсберийский собор не был построен во многих стилях.) Западное окно очень большое и никогда не бывает розовым. Западный фронт может иметь две башни, как французский собор, или ни одной. В центре здания почти всегда есть башня, которая может иметь большой шпиль.

Германия и Священная Римская империя

В Германии башни и шпили часто имеют огромные размеры. Иногда они настолько велики, что до сегодняшнего дня их невозможно было достроить. Эти шпили сильно отличаются от английских, потому что они сделаны из кружевного "ажурного дерева". Есть также много халленкирке (или халл-церквей), у которых нет шикарных окон. Неф и проходы имеют примерно одинаковую высоту.

Испания и Португалия

Как и Английский собор, испанский или португальский готический собор часто строится в разных стилях. Часто они имеют широкую ширину. В испанских соборах часто есть часовни. На крыше часто расположены различные типы башен и шпилей. Часто центральные башни многоугольные.

Италия

Итальянские готические соборы используют много цвета, как снаружи, так и внутри. Снаружи фасад часто украшают мрамором. Внутри стены часто окрашиваются в штукатурку. Колонны и арки часто украшены яркой цветной краской. Есть также мозаики с золотыми фонами и красиво выложенные плиткой полы с геометрическими узорами. На фасадах часто есть открытое крыльцо с колесными окнами над ним. В центре здания часто имеется купол. Колокольня почти никогда не прикрепляется к зданию, так как в Италии происходит довольно много землетрясений. Окна не такие большие, как в северной Европе, и, хотя часто встречаются витражи, излюбленным способом украшения церквей является фреска (настенная роспись).

• Замок
• архитектура эпохи Возрождения готики